{"id":10641,"date":"2017-09-14T17:27:25","date_gmt":"2017-09-14T17:27:25","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cruz-hierro\/"},"modified":"2019-08-02T17:27:52","modified_gmt":"2019-08-02T20:27:52","slug":"cruz-hierro","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cruz-hierro\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: La Cruz de Hierro (Cross of Iron) (1977)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-2.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB \/ Alemania, 1977: James Coburn (sargento Steiner), Maximilian Schell (capitan Stransky), James Mason (coronel Brandt), David Warner (capitan Kiesel), Roger Fritz (teniente Triebig), Igor Galo (teniente Meyer) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Sam Peckinpah, Gui\u00f3n: Julius J. Epstein, James Hamilton y Walter Kelley sobre la novela The Willing Flesh de Willi Heinrich, Musica &#8211; Ernest Gold<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Campamento alem\u00e1n en el frente ruso, 1943. La sucesi\u00f3n de derrotas parece interminable para las fuerzas de la Whermacht. Al frente ha llegado el ambicioso capit\u00e1n Stransky, quien ha pedido el traslado personalmente desde la pacifica Francia ocupada. El prop\u00f3sito de Stransky es obtener a toda costa la Cruz de Hierro para honrar la tradici\u00f3n militar de su apellido prusiano. Pero Stransky queda a cargo del sargento Steiner, una figura tanto m\u00edtica como problem\u00e1tica de las fuerzas alemanas. En un ataque ruso a la trinchera, el teniente Meyer se hace cargo de una contraofensiva que logra frenar a las fuerzas sovi\u00e9ticas, pero perece en el intento. Y Stransky se apodera de los honores que corresponden a semejante acci\u00f3n heroica. Extrosionando al teniente Triebig para que firme un testimonio, s\u00f3lo falta la firma de Steiner como testigo para que Stransky reciba la Cruz de Hierro; pero ante la negativa de Steiner, el ambicioso capit\u00e1n terminar\u00e1 por tenderle una trampa, dejando al sargento y su tropa desprotegidos tras las l\u00edneas enemigas.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-cruz-hierro.jpg\" alt=\"La Cruz de Hierro\" width=\"120\" height=\"160\" \/> Este es uno de los \u00faltimos filmes del m\u00edtico Sam Peckinpah. Peckinpah era un artesano especializado en westerns que obtuvo fama internacional con el cl\u00e1sico <strong>La Pandilla Salvaje<\/strong> (1969), y seguir\u00eda con una seguidilla de filmes memorables como <strong>Los Perros de Paja<\/strong> (1971), <strong>La Fuga<\/strong> (1972) y <strong>Pat Garrett y Billy The Kid<\/strong> (1973). Los filmes de Peckinpah sorprendieron por su violencia expl\u00edcitamente sangrienta y a la vez estilizada, lo que puede sintetizarse en carnicer\u00edas bien coreografiadas. Lo que en realidad hizo Peckinpah es tomar la posta del estilo visual que Arthur Penn ya hab\u00eda marcado en el cl\u00e1sico <strong>Bonnie And Clyde<\/strong> (1967), y llevarlo al siguiente paso. La influencia de Peckinpah en el cine de acci\u00f3n moderno es notable; de m\u00e1s est\u00e1 decir que todo lo que ha hecho John Woo es simplemente plagiar el estilo del director.<\/p>\n<p>Para finales de los 70 Peckinpah se despach\u00f3 con este extra\u00f1o film de guerra, en donde la historia estaba vista desde la \u00f3ptica de los alemanes. Obviamente debi\u00f3 haber sido un proyecto que no entusiasm\u00f3 a nadie, ya que el film termin\u00f3 siendo financiado por productores independientes (uno de ellos, Wolf C. Hartwig, produc\u00eda filmes porno en Alemania), y con recursos limitados que se terminaron antes del rodaje, lo que motiv\u00f3 que el climax resultara improvisado a \u00faltimo momento y dejando a la trama principal trunca. Con una producci\u00f3n conflictiva, <strong>Cross of Iron<\/strong> apareci\u00f3 en las pantallas en 1977 y pas\u00f3 sin demasiada pena ni gloria.<\/p>\n<p>El tema es que <strong>La Cruz de Hierro<\/strong> no funciona como deber\u00eda ser. Si uno analiza cada una de las porciones de la historia, las mismas no est\u00e1n mal filmadas (e incluso hay segmentos inspirados), pero en conjunto parecen piezas de distintos rompecabezas. Peckinpah aporta su habitual estilo excesivo como es costumbre, con sangrientas matanzas en primer plano rodadas en c\u00e1mara lenta, y violencia expl\u00edcita por doquier: desde cad\u00e1veres desmembrados flotando en los r\u00edos hasta cuerpos aplastados que tapizan las rutas de escape. A diferencia de otros filmes del g\u00e9nero de la \u00e9poca, aqu\u00ed la matanza no es aseptica y Peckinpah pinta un mundo en guerra mucho m\u00e1s real que las superproducciones pristinas habituales de Hollywood. Adem\u00e1s de la carnicer\u00eda, el otro elemento innovador es el sexo; desde las tendencias homosexuales del teniente Triebig (que son explotadas para su beneficio por Stransky) hasta la memorable secuencia donde los hombres de Steiner irrumpen en un campamento de reclutas rusas, en donde hay abundancia de desnudos, intentos de violaci\u00f3n e incluso una castraci\u00f3n rodada de manera muy gr\u00e1fica.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero, mientras que Peckinpah pinta el mundo de la guerra de modo realista, violento y sangriento, el desarrollo dram\u00e1tico parece ir a trasmano y resulta torpe, cuando no poco cre\u00edble. Los personajes tienen actitudes extra\u00f1as. El gui\u00f3n los aparta de los clis\u00e9s habituales, pero cae en errores nuevos. Que la tropa de Steiner recoja a un ni\u00f1o que es recluta ruso y lo mantenga en secreto en su bunker durante d\u00edas suena altamente improbable; que los subordinados y los oficiales se insulten cara a cara o hablen mal abiertamente de Hitler tambi\u00e9n parece incoherente; y a todo esto no le ayuda el desarrollo del personaje de Stransky, que parece escrito en tono de caricatura (hay momentos en que parece un <em>comic relief<\/em>). La primera mitad del film es pesada, a pesar de las explosiones, ya que se desarrolla dentro de los bunkers y los di\u00e1logos no est\u00e1n muy inspirados. Toda la secuencia donde Steiner es herido y enviado al hospital parece desconectada del resto de la historia, si bien Peckinpah se da el lujo de mostrar las mutilaciones de la guerra en primer plano. Pero nada de todo esto funciona. Los personajes son muy reflexivos o muy idiotas, sacan conclusiones intelectuales que dif\u00edcilmente un soldado podr\u00eda realizar&#8230; no se ven como personas naturales.<\/p>\n<p>La segunda mitad est\u00e1 un poco mejor, donde el film cae en una narraci\u00f3n m\u00e1s estandarizada &#8211; la traici\u00f3n de Stransky y la carrera por su vida del pelot\u00f3n de Steiner tras las l\u00edneas enemigas -, pero el final es definitivamente decepcionante. Al final Steiner acepta despreocupadamente la masacre de su pelot\u00f3n por las ordenes arbitrarias de Stransky&#8230; y termina por dejarlo con vida. Dram\u00e1ticamente es d\u00e9bil y absurdo como cl\u00edmax.<\/p>\n<p>Obviamente las intenciones del gui\u00f3n es convertir al relato en un alegato anti belicista. Pero los di\u00e1logos y las situaciones son muy desparejos y poco cre\u00edbles. Las actuaciones est\u00e1n bien, no hay nada horrendo o rid\u00edculo en el film, pero sin embargo no funciona. Es posible que Peckinpah sea muy bueno filmando acci\u00f3n pero muy blando a la hora de rodar secuencias dram\u00e1ticas. El gui\u00f3n precisaba una mayor pulida, en vez de decir tantas obviedades. Los \u00fanicos personajes realmente interesantes son los de la dupla de James Mason y David Warner, pero el resto se porta de manera caprichosa. Por todo esto es que <strong>La Cruz de Hierro<\/strong> termina siendo una rareza: es un film que no hace nada mal, pero tampoco hace las cosas demasiado bien. Simplemente es d\u00e9bil e inconexo dram\u00e1ticamente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Cruz de Hierro: una cronica antibelicista desde el punto de vista aleman en esta pelicula de 1977 de Sam Peckinpah. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10641"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10641"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10641\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}