{"id":10632,"date":"2017-09-14T17:27:22","date_gmt":"2017-09-14T17:27:22","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/crepusculo-amanecer\/"},"modified":"2019-08-02T17:25:50","modified_gmt":"2019-08-02T20:25:50","slug":"crepusculo-amanecer","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/crepusculo-amanecer\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Del Crep\u00fasculo Hasta El Amanecer (1996)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 1996: George Clooney (Seth Gecko), Quentin Tarantino (Richard Gecko), Harvey Keitel (Jacob Fuller), Juliette Lewis (Kate Fuller), Tom Savini (Maquina Sexual), Fred Williamson (Frost), Ernest Liu (Scott Fuller), Cheech Marin (guarda de la frontera \/ portero \/ Carlos), Salma Hayek (Santanico Pandemonium), Michael Parks (Earl McGraw), Brenda Hillhouse (Gloria Hill), Danny Trejo (Razor Charlie) <\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Robert Rodriguez, Gui\u00f3n: Quentin Tarantino, Musica &#8211; Graeme Revell <\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Los hermanos Seth y Richard Gecko son un par de ladrones que se encuentran emprendiendo una huida desesperada hacia Mexico. En el camino se topan con la familia del ex-pastor Jacob Fuller, quien ha perdido la fe despu\u00e9s de la muerte de su esposa y se encuentra realizando un viaje de reencuentro espiritual. Los Fuller son secuestrados en su Motorhome y obligados a cruzar la frontera, para llegar al antro conocido como <em>El Festival de las Tetas<\/em>, donde los Gecko se encontrar\u00e1n con un mafioso local para repartirse el bot\u00edn y pedir protecci\u00f3n. Pero el cabaret resulta ser un nido de vampiros humanoides, que r\u00e1pidamente desatan una carnicer\u00eda entre los asistentes. Muy pronto los Fuller y la pareja de criminales deber\u00e1n unir fuerzas para pelear por sus vidas.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/boton-from-dusk.jpg\" alt=\"Del Crepusculo Hasta El Amanecer\" width=\"120\" height=\"160\" \/> En los 90 Quentin Tarantino parec\u00eda ser el nuevo Martin Scorsese, con t\u00edtulos brillantes como <strong>Reservoir Dogs<\/strong> y el cl\u00e1sico <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/\">Pulp Fiction<\/a>. Pero dos a\u00f1os despu\u00e9s de su obra maestra, Tarantino decidi\u00f3 poner en escena uno de sus primeros guiones &#8211; originalmente escrito para el debut en la direcci\u00f3n del artista de efectos especiales Robert Kurtzman, quien aqu\u00ed se hace cargo de los FX -. Y para esa \u00e9poca entablo amistad con Robert Rodriguez, el talento detr\u00e1s de <strong>El Mariachi <\/strong>y <strong>Desperado<\/strong>. La dupla se transformar\u00eda en una uni\u00f3n duradera, con colaboraciones mutuas en trabajos tales como <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kill-bill\/\">Kill Bill<\/a>, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/sin-city\/\">Sin City<\/a>, <strong>Four Rooms<\/strong> o la celebrada <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/grindhouse-planet-terror\/\">Grindhouse<\/a>.<\/p>\n<p>Pero en realidad, lo que estaba demostrando en 1996 Tarantino era que se trataba de un fan del cine de g\u00e9nero. Si uno lo compara con la carrera de Scorsese, lo que hizo Tarantino fue desarrollar dos policiales negr\u00edsimos a la usanza de los filmes que a \u00e9l tanto le gustaban mientras trabajaba como dependiente de un video club, pero su coraz\u00f3n estaba en todo tipo de genero <em>exploitation<\/em> habido y por haber. Scorsese jam\u00e1s habr\u00eda hecho una jugada tan radical como volcarse al cine de terror en un momento en que su nombre era sin\u00f3nimo de <em>auteur<\/em> de calidad. Los policiales de Tarantino, en el fondo, no son m\u00e1s que estilizaciones del policial negro, tal como lo es el <em>spaghetti western<\/em> al cine del oeste. Si bien las tramas y los di\u00e1logos son de excelente factura, ya hay se\u00f1ales all\u00ed de lo que ser\u00eda la filmograf\u00eda posterior de Tarantino.<\/p>\n<p>Es por ello que no sorprende que su nombre figure en un proyecto como <strong>Del Crepusculo al Amanecer<\/strong>, un film que cualquier otro director en boga (u oscarizado) hubiera escapado o firmado con seud\u00f3nimo. Aqu\u00ed es obvio que, a pesar del cr\u00e9dito de Rodriguez, medio film est\u00e1 manejado por la mano de Tarantino. Desde los di\u00e1logos hasta las situaciones resultan Tarantinescas de pura cepa.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Es una pel\u00edcula dividida en dos secciones: la primera parte es un excelente policial, al mejor estilo del cl\u00e1sico <strong>Desesperate Hours<\/strong>, con criminales sicoticos en fuga, familia secuestrada, y una lenta pero soberbia relaci\u00f3n entre victima y victimarios para preservar su familia a salvo. Tarantino, que usualmente como actor apesta, logra resultar razonablemente siniestro con su <em>look <\/em>de nene inofensivo y letal. Obviamente la direcci\u00f3n actoral es excelente, y todo este segmento bien podr\u00eda haber figurado como uno de los cap\u00edtulos de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/pulp-fiction\/\">Pulp Fiction<\/a>. El asesino sic\u00f3tico y man\u00edaco sexual controlado por su hermano m\u00e1s racional; el pastor que ha perdido la fe e intenta preservar su familia mediante el uso de la diplomacia a la vez que estudia a los criminales; la tensi\u00f3n sexual entre Richard y la joven hija de Jacob&#8230; Es un comienzo realmente formidable, donde todos los personajes resultan interesantes. Desde la secuencia inicial &#8211; el excelente <em>teaser<\/em> en la estaci\u00f3n de servicio donde, como nota aparte, matan al sheriff Earl McGraw, un personaje que aparecer\u00e1 en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/kill-bill\/\">Kill Bill<\/a> y en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/grindhouse-planet-terror\/\">Grindhouse<\/a> -, los di\u00e1logos, el inocente trato de Richard con la mesera secuestrada&#8230; merecer\u00eda 5 estrellas.<\/p>\n<p>El tema es la segunda parte, donde pareciera que Tarantino cede el mando a Robert Rodriguez, y el gui\u00f3n comienza a deshilacharse. El problema no es que semejante grupo de personajes interesantes se metan en una cantina llena de vampiros, sino que las criaturas aparecen de la nada, sin demasiada sorpresa ni tensi\u00f3n, y comienzan a sucederse algunas secuencias disparatadas. Empezando por el terrible personaje del maquillador Tom Savini (<em>Maquina Sexual<\/em>) con su pistola en la bragueta y su l\u00e1tigo, hasta la ex estrella del cine B Fred Williamson &#8211; relatando sin mucha convicci\u00f3n su anecdota en Vietnam -, a un grupo interesante de caracteres se le suman un par de personajes bizarros que no encajan, y que parecen pertenecer a otra pel\u00edcula. La secuencia en que Williamson arranca un coraz\u00f3n con su mano es francamente rid\u00edcula; y \u00e9l y Savini parecen salidos de un t\u00edpico film clase Z (o de <strong>Grindhouse<\/strong>), y son francamente incompatibles con el realismo que ven\u00eda vendiendo el film. El problema en s\u00ed no es que se encuentren con los vampiros, sino que se desarrollan todo tipo de acrobacias exageradas que no se condicen con lo que ven\u00eda promocionando el film. Poden a Williamson y Savini, incrementen la tensi\u00f3n, y la segunda parte bien podr\u00eda haber sido un estremecedor relato de supervivencia en vez de una fantochada de acci\u00f3n clase B. El mismo film se encarga de romper la preciosa credibilidad que hab\u00eda constru\u00eddo. Y, si estos dos personajes no fueran suficientes para arruinar el escenario, la pel\u00edcula intenta generar shock con las sorpresivas muertes de varios de los principales caracteres; pero al haber perdido credibilidad, no s\u00f3lo no impacta sino que resulta molesto, como si fueran trampas del gui\u00f3n hacia el espectador. Hubiera sido mucho mejor mantener la seriedad, y posiblemente de ese modo esta pel\u00edcula podr\u00eda haber resultado en un cl\u00e1sico.<\/p>\n<p>De todos modos, es un espect\u00e1culo m\u00e1s que entretenido y, a mi gusto, es notablemente superior a <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/grindhouse-planet-terror\/\">Grindhouse: Planet Terror<\/a>. No s\u00f3lo est\u00e1 mejor armada, sino que mantiene un buen ritmo y tiene mayor sabor <em>exploitation<\/em> &#8211; aunque la mezcla de soberbio policial y exagerado horror y acci\u00f3n no cohesione muy bien que digamos -. El problema es Robert Rodriguez, que en la segunda parte del film dispara demasiado delirio barato, lo que le resta amenaza y tensi\u00f3n. Salvando eso, es un show m\u00e1s que recomendable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Del Crepusculo hasta el Amanecer: Quentin Tarantino y Robert Rodriguez se asocian para este film de vampiros, con George Clooney y Harvey Keitel. Critica del film<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10632"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10632"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10632\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10632"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}