{"id":10618,"date":"2017-09-14T17:27:19","date_gmt":"2017-09-14T17:27:19","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cosmos-1999\/"},"modified":"2019-08-01T09:45:55","modified_gmt":"2019-08-01T12:45:55","slug":"cosmos-1999","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cosmos-1999\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Cosmos: 1999 (1975) + Retrospectiva Gerry Anderson, parte 2"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB \/ Italia, 1975: Martin Landau (comandante John Koenig), Barbara Bain (doctora Helena Russell), Barry Morse (profesor Victor Bergman), Nick Tate (Alan Carter), Roy Dotrice (comisionado Simmons)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Lee H. Katzin, Gui\u00f3n: George Bellak<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>El futuro, a\u00f1o 1999. John Koenig es asignado como el nuevo comandante de la base lunar Alfa. Su misi\u00f3n es normalizar el funcionamiento de la base en los d\u00edas previos al lanzamiento de una nave espacial hacia el planeta errante Meta &#8211; <em>el cual pasar\u00e1 por nuestro sistema solar y contiene condiciones de vida similares a la Tierra <\/em>-. El problema con que se enfrenta Koenig es que ya han fallecido nueve astronautas en la base, y todos ellos han operado en la zona cercana al gigantesco basurero nuclear que los gobiernos de la Tierra han montado en la Luna. Sin embargo, todas las mediciones dan valores normales y las causas de los decesos resultan inexplicables. Pero no pasa mucho tiempo antes de que empiecen a ocurrir fenomenos termoel\u00e9ctricos en la zona, los cuales indican una gran cantidad de actividad magn\u00e9tica en el vertedero. Con todos los valores fuera de control, el material radiactivo termina por detonar, generando una masiva fuerza expansiva que saca a la Luna de su \u00f3rbita y la lanza al espacio. Sin posibilidad de regresar a la Tierra, Koenig y los suyos deber\u00e1n apa\u00f1\u00e1rselas para sobrevivir en el sat\u00e9lite errante mientras se aventuran en el espacio profundo, encarando un viaje temerario jam\u00e1s cometido por ser humano alguno.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-cosmos-1999.jpg\" alt=\"Cosmos: 1999 (1975)\" width=\"200\" height=\"264\" border=\"1\" \/> Ya estuvimos hablando de la trayectoria de Gerry &amp; Sylvia Anderson en la <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/\">primera parte<\/a> de esta retrospectiva, y llegamos hasta el momento del rodaje de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/\">Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/a>, la cual fue la \u00faltima tira de \u00e9xito realizada con marionetas.<\/p>\n<p>A finales de los sesenta, el \u00e9xito de los Anderson era mas aparente que real. Mientras que el grueso de sus producciones eran televisadas en la mayor\u00eda del mundo, lo cierto es que sus tiras eran muy costosas de rodar y la \u00fanica manera de obtener r\u00e9ditos era consiguiendo la bendici\u00f3n de una transmisi\u00f3n masiva en el gigantesco mercado norteamericano (am\u00e9n de explotar el <em>merchandising<\/em> de sus tiras, \u00e1rea en donde Gerry Anderson result\u00f3 pionero). La serie de los <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds-go\/\">Thunderbirds<\/a> (1964 &#8211; 1966) represent\u00f3 el pin\u00e1culo de la carrera los Anderson, pero ninguno de sus t\u00edtulos posteriores alcanzar\u00eda el mismo nivel de popularidad. Parte del problema eran los mismos Anderson, los cuales ca\u00edan en el vicio de volverse repetitivos con la mec\u00e1nica de sus series; es por ello que los ratings ca\u00edan sobre los finales de temporada, cuando la audiencia se cansaba de ver siempre lo mismo con escasas variaciones. Incluso las adaptaciones a la pantalla grande de los <strong>Thunderbirds<\/strong> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds-go\/\"><em>Thunderbirds Are Go<\/em><\/a><em> (1966) y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbird-6\/\">Thunderbird 6<\/a> (1968)<\/em> &#8211; tuvieron una recepci\u00f3n tan tibia como decepcionante (parte del problema tambi\u00e9n era el socio financiero de los Anderson, Sir Lew Grade, el cual no era muy bueno a la hora tanto de negociar con los americanos como de promocionar sus productos). La otra aventura f\u00edlmica que encarar\u00edan los Anderson ser\u00eda <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/alla-sol\/\">Mas All\u00e1 del Sol<\/a> (1969), la cual le fue algo mejor en taquilla y al menos obtendr\u00eda una nominaci\u00f3n al Oscar por sus efectos visuales.<\/p>\n<p>A <strong>Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/strong> le sigui\u00f3 <strong>Joe 90<\/strong> (1968) &#8211; <em>con un ni\u00f1o devenido en un improvisado agente secreto<\/em> &#8211; y <strong>The Secret Service<\/strong> (1969) &#8211; <em>con una extra\u00f1a organizaci\u00f3n de inteligencia montada bajo la fachada de una congregaci\u00f3n religiosa brit\u00e1nica<\/em> -, todas ellas producidas bajo la t\u00e9cnica de <strong>Supermarionation<\/strong>. Ambas tiras no s\u00f3lo intentaban subirse a la tard\u00eda <em>Bondman\u00eda<\/em> de los a\u00f1os 60, sino que volv\u00edan a la orientaci\u00f3n infantil que la mayor\u00eda de los programas de los Anderson tuvo en un inicio, y la cual parec\u00eda abandonada con <strong>Capit\u00e1n Escarlata<\/strong>. Mientras que <strong>Joe 90 <\/strong>no fue un gran suceso, <strong>The Secret Service<\/strong> fue cortada de cuajo al momento de nacer por Sir Lew Grade &#8211; <em>socio principal de los Anderson en la reci\u00e9n generada <strong>Century 21 Productions<\/strong>, sucesora de <strong>AP Films<\/strong> <\/em>-, ya que su concepto era tan criptico y brit\u00e1nico que resultaba imposible tratar de vend\u00e9rselo a los norteamericanos.<\/p>\n<p>Encontr\u00e1ndose al final de la veta art\u00edstica que le hiciera famoso durante tantos a\u00f1os, Anderson decidi\u00f3 que era el momento de dirigirse a un mercado mas adulto y para ello se anot\u00f3 en la producci\u00f3n de proyectos <em>live<\/em> con actores. All\u00ed es cuando se despacha con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/invasion-ufo\/\">Invasi\u00f3n UFO<\/a> (1970 &#8211; 1971).<\/p>\n<p>Ciertamente <strong>UFO<\/strong> era una tira mucho mas madura y lujosa que los anteriores. Hab\u00eda muchos sets futuristas, despliegue de escenarios y las tradicionales maquetas de Derek Meddings, hechas con un grado de detalle nunca antes visto. Adem\u00e1s sus historias eran mas adultas y a veces minimalistas, centr\u00e1ndose en la tensi\u00f3n dram\u00e1tica entre los personajes mas que en la \u00e9pica de la guerra contra los aliens que pretendian invadir la Tierra. Esto respond\u00eda m\u00e1s a una decisi\u00f3n por necesidad que una art\u00edstica, ya que la producci\u00f3n debia recortar costos. Como sea, <strong>UFO<\/strong> tuvo un moderado \u00e9xito, el cual pudo haber sido mayor si los negociadores de Sir Lew Grade hubieran asegurado slots exclusivos en las cadenas televisoras que transmitian el show. Pero, como suele ocurrir en el primer mundo, los programas se mueven de horario seg\u00fan eventos especiales, pol\u00edticos y deportivos, o son suspendidos durante semanas (especialmente cuando no se tratan de \u00e9xitos masivos que han atrapado al p\u00fablico), lo cual termina directamente por sabotear los esfuerzos del show.<\/p>\n<p>Tal como hab\u00eda ocurrido con el resto de los programas de los Andersons,<strong> Invasi\u00f3n UFO<\/strong> tuvo una gran recepci\u00f3n en el mercado norteamericano y todo auguraba la programaci\u00f3n de una nueva temporada&#8230; hasta que los ratings de los cap\u00edtulos finales comenzaron a declinar. Para ese entonces Sir Lew Grade hab\u00eda ordenado la pre-producci\u00f3n de una nueva temporada pero, al ver el descenso de los n\u00fameros, decidi\u00f3 congelarla. Ya que los sondeos de mercado hab\u00edan indicado que los cap\u00edtulos de <strong>Invasi\u00f3n UFO<\/strong> ambientados en la Luna eran los mas vistos, Gerry Anderson hab\u00eda planeado la nueva temporada \u00edntegramente escenificada en el sat\u00e9lite, trasladando al comandante Straker y los suyos a una enorme base en donde se ubicar\u00eda toda la acci\u00f3n. Y, al enterarse de la suspensi\u00f3n dictada por Grade, decidi\u00f3 reciclar el enorme esfuerzo ya materializado de pre-producci\u00f3n, us\u00e1ndolo de base para la premisa de una nueva serie de ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n<p>En muchos aspectos <strong>Cosmos: 1999<\/strong> es el epitome de la carrera de los Anderson, pero tambi\u00e9n su mayor fracaso. Era costosa y ambiciosa, pero tambi\u00e9n es cierto que estaba comandada por un comit\u00e9 &#8211; <em>repartido a ambos lados del Atl\u00e1ntico<\/em> -, lo cual convirti\u00f3 a la producci\u00f3n en un pandemonium. Se trajeron creativos norteamericanos &#8211;<em> el director del piloto Lee H. Katzin; el libretista George Bellak; e incluso contrataron al matrimonio de actores conformado por Martin Landau y Barbara Bain, los que ven\u00eda del gran \u00e9xito de la serie <strong>Misi\u00f3n Imposible<\/strong><\/em> -, todo para conformar a la audiencia estadounidense. Bellak actuar\u00eda como show runner &#8211; <em>el individuo que instruye las directivas creativas de la serie a un equipo de guionistas<\/em> &#8211; pero pronto no demor\u00f3 en chocar con Gerry Anderson y terminar\u00eda por alejarse de la tira. Para colmo los libretos eran enviados por telex a la oficina de Lew Grade en Nueva York, en donde especialistas revisaban y aconsejaban cambios para hacerla menos brit\u00e1nica y mas acorde a los gustos locales. La gran cantidad de demoras &#8211; <em>por la elaborada construcci\u00f3n y filmaci\u00f3n de miniaturas; por las peleas entre Landau y el equipo de guionistas; por los conflictos de Anderson con el cuerpo de directores, los cuales nunca entregaban a tiempo los cap\u00edtulos<\/em> &#8211; derivaron en un caos que operaba por su propia sinergia. Y si la producci\u00f3n de <strong>Cosmos: 1999<\/strong> era de por s\u00ed complicada, a esto se sumar\u00eda el golpe dado por la separaci\u00f3n de los Anderson en 1975. El matrimonio ya ven\u00eda en crisis desde fines de los 60 y s\u00f3lo el s\u00fabito embarazo de Sylvia detuvo moment\u00e1neamente lo que parec\u00eda un divorcio inevitable. Pero en 1975 la pareja hab\u00eda entrado en una crisis irremediable, y Sylvia decidi\u00f3 alejarse. No s\u00f3lo dejaba de ser el apoyo moral y creativo de Gerry Anderson, sino que tambi\u00e9n supon\u00eda un golpe severo a sus finanzas: Anderson se vi\u00f3 obligado a vender los derechos de sus shows a Sir Lew Grade a cambio de una peque\u00f1a fortuna, la cual lo ayud\u00f3 a solventar la dificil situaci\u00f3n financiera de su empresa y el reclamo millonario de su ex esposa, entrando en un lento y amargo proceso de divorcio que culminar\u00eda en 1981.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Con gran esfuerzo la producci\u00f3n logr\u00f3 terminar la primera temporada en 1975, luego de dos a\u00f1os de trabajo. Lo que sigui\u00f3 fue otra comedia de errores (y horrores) que terminar\u00eda por boicotearla. Sir Lew Grade se present\u00f3 con la serie terminada frente a los popes de las grandes cadenas norteamericanas&#8230; y \u00e9stos le dieron la espalda. Al ser un producto muy caro y cerrado &#8211;<em> sin posibilidad de sugerir o introducir cambios<\/em> -, las televisoras decidieron invertir sus dineros en otras tiras. Frente a semejante desplante (o error de c\u00e1lculo, como quiera llamarle), Grade tuvo que movilizar a toda su fuerza de ventas en Norteam\u00e9rica para que salieran a colocar la serie directamente con las televisoras locales. Ello min\u00f3 la difusi\u00f3n nacional de la tira y s\u00f3lo ayud\u00f3 a recuperar una peque\u00f1a parte de los gastos. El apremio los llev\u00f3 a salir a negociar a las apuradas con televisoras de todo el mundo, y a veces obteniendo un precio de venta inferior al esperado.<\/p>\n<p>La co-participaci\u00f3n de la <strong>RAI<\/strong> hab\u00eda ayudado a cubrir los gastos pero, al ver los tibios numeros de venta, los italianos decidieron retirarse. Por otra parte lo invertido en la producci\u00f3n precisaba amortizarse y, a\u00fan cuando los n\u00fameros no eran promisorios, la serie pod\u00eda tener su potencial. Grade cancel\u00f3 los planes de producci\u00f3n de una segunda temporada en 1975; pero tras un arduo proceso de negociaciones &#8211;<em> principalmente del mismo Anderson<\/em> &#8211; terminar\u00eda por levantar el veto a principios de 1976. La segunda temporada tocar\u00eda menos temas metaf\u00edsicos, y estar\u00eda mas vinculada a la acci\u00f3n; al traer a Fred Freinberg a la producci\u00f3n &#8211; <em>un tipo que se hab\u00eda encargado de las \u00faltimas temporadas de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/hombre-nuclear\/\">El Hombre Nuclear<\/a> y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-trek-1\/\">Viaje a las Estrellas<\/a> <\/em>-, la tira ser\u00eda &#8220;startrekerizada&#8221;: habr\u00eda mas humor, mas monstruos y alien\u00edgenas, e incluso volar\u00edan a Barry Morse y pondr\u00edan a Catherine Schell en el papel de una mutante extraterrestre, la cual dar\u00eda consejos de ciencia y l\u00f3gica en la onda del personaje de Spock en <strong>Star Trek<\/strong>. La burocracia con la revisi\u00f3n de la agencia de Nueva York de Lew Grade ser\u00eda omitida, y la producci\u00f3n actuar\u00eda de manera independiente y coordinada, creando cap\u00edtulos exclusivos para que Martin Landau y Barbara Bain actuaran por separado de manera de rodar dos episodios al mismo tiempo. Todo ello optimiz\u00f3 el rodaje y los costos, aunque los nuevos libretos eran de peor calidad que los de la primera temporada.<\/p>\n<p>Todo ello devino en una recepci\u00f3n mas fr\u00eda que antes. En muchos lugares la emisi\u00f3n de la primera temporada hab\u00eda sido abortada antes de concluir, as\u00ed que ni siquiera les interes\u00f3 adquirir la segunda. La sindicaci\u00f3n en Norteamerica tambi\u00e9n vino salteada &#8211; <em>hab\u00eda lugares que reci\u00e9n vieron por primera vez <strong>Cosmos: 1999<\/strong> 10 a\u00f1os despu\u00e9s de la finalizaci\u00f3n de su rodaje<\/em> &#8211; y el fracaso era evidente. Por otra parte todo el esfuerzo artesanal de promoci\u00f3n cometido durante la primera temporada &#8211; <em>en donde Landau y Bain utilizaron sus contactos para obtener favores y entrevistas y poder publicitar la serie<\/em> &#8211; se vi\u00f3 boicoteado por la falta de colaboraci\u00f3n de las estrellas para el segundo a\u00f1o, ya que estaban convencidos de que el producto era malo y quer\u00edan despegarse de \u00e9l. Ante semejante escenario de desidia, Grade retirar\u00eda todo tipo de apoyo a una eventual tercera temporada y prefer\u00eda estimular el <em>revival<\/em> de <strong>El Santo<\/strong> (1978 &#8211; 1979).<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>El fracaso de <strong>Cosmos: 1999 <\/strong>y el divorcio (tanto material como art\u00edstico) de su esposa supondr\u00edan un duro golpe a Gerry Anderson. Para colmo su mentor Sir Lew Grade entrar\u00eda en una seria debacle financiera un par de a\u00f1os despu\u00e9s al fracasar su superproducci\u00f3n <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/rescaten-titanic\/\">Rescaten al Titanic<\/a>, solventada integramente de su bolsillo, lo cual lo alejar\u00eda de la <strong>ITC<\/strong> y pr\u00e1cticamente le dar\u00eda un golpe letal a la empresa. Sin respaldo para sus producciones, Anderson saldr\u00eda a buscar socios y pasar\u00edan 10 a\u00f1os antes que pudiera volver con una tira, <strong>Terrahawks<\/strong>, en 1983. Pero ninguna de las obras siguientes &#8211; <em>con marionetas, animadas, orientadas al p\u00fablico infantil<\/em> &#8211; lograr\u00eda obtener el esplendor y la popularidad de las producidas durante su asociaci\u00f3n con Lew Grade y Sylvia Anderson. Su \u00faltimo esfuerzo ser\u00eda la <em>remake<\/em> CGI de <strong>Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/strong> en el 2005 (de la <em>remake live <\/em>de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds\/\">Thunderbirds<\/a> en el 2004 ni siquiera participar\u00eda, y terminar\u00eda odiando el resultado final del producto), la cual result\u00f3 boicoteada por desmanejos de los horiarios de la emisora responsable. Siete a\u00f1os mas tarde fallecer\u00eda, dejando un legado monumental apreciado por los adultos mayores de 40 a\u00f1os, los cuales crecimos viendo reemisiones de algunas de sus tiras mas legendarias.<\/p>\n<p>Pero si la etapa final de Gerry Anderson fue oscura y deslucida, en los a\u00f1os de <strong>Cosmos: 1999<\/strong> las condiciones para el \u00e9xito parec\u00edan ser ideales. En su momento de gloria Anderson supo ser contactado por Albert Broccoli y Harry Saltzman, quienes le pidieron que hiciera un tratamiento de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/moon\/\">Moonraker<\/a> &#8211; <em>tomando en cuenta todo su expertise en producciones futuristas y manejo de maqueter\u00eda<\/em> -, el cual quedar\u00eda archivado por m\u00e1s de una d\u00e9cada y, poseteriormente, ser\u00eda abandonado a favor de un gui\u00f3n totalmente nuevo escrito por Christopher Wood. Ser\u00eda una alianza amarga &#8211; <em>Anderson se negar\u00eda a obtener un pago por el tratamiento del libreto a cambio de dirigir la pel\u00edcula; y aunque fue una negociaci\u00f3n de palabra, Anderson intentar\u00eda hacerle juicio a Broccoli (ya separado de Saltzman) en los a\u00f1os 80, algo que terminar\u00eda abandonando al tener la convicci\u00f3n de que perder\u00eda y de que terminar\u00eda siendo considerado un paria de la industria (o perseguido por alguien tan poderoso como Broccoli)<\/em> -. Por otra parte, Gerry se hab\u00eda hecho cargo de <strong>The Protectors <\/strong>&#8211; <em>una serie de intriga, alejada totalmente de su habitual campo de la ciencia ficci\u00f3n, y protagonizada por Robert Vaughn<\/em> -, la cual result\u00f3 un breve e inesperado \u00e9xito para su socio Lew Grade. Con <strong>Cosmos: 1999<\/strong>, Anderson quer\u00eda llegar al podio de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-trek-1\/\">Star Trek<\/a> y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/aventura-espacio-tiempo\/\">Doctor Who<\/a>: una serie de ciencia ficci\u00f3n de prestigio, adorada por multitudes y respetada en todas partes del mundo.<\/p>\n<p>Ciertamente el cap\u00edtulo inicial &#8211; <strong><em>Separaci\u00f3n<\/em><\/strong> &#8211; resultaba promisorio (y es el cual rese\u00f1amos y valoramos en este art\u00edculo). Aqu\u00ed los sets son formidables, el vestuario exquisito &#8211; <em>dise\u00f1ado por Rudi Gernreich, un dise\u00f1ador austr\u00edaco que era amigo de Barbara Bain <\/em>-, y los efectos especiales, notables. El grado de detalle de las maquetas es asombroso y los FX se ven realistas. El estilo &#8211; <em>obviamente inspirado en los sets lunares de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/2001-2\/\">2001: Odisea del Espacio<\/a><\/em> &#8211; es impresionante. Pero, como suele ocurrir siempre, el dinero no lo compra todo y los defectos de <strong>Cosmos: 1999<\/strong> pasan por lo intangible: las ideas, las performances, la credibilidad. Martin Landau zafa bastante como el comandante John Koenig e impone autoridad y valent\u00eda, pero Barbara Bain parece <em>empastillada<\/em> todo el tiempo y es incapaz de mover un musculo facial (es la misma performance que hizo en <strong>Misi\u00f3n Imposible <\/strong>y, sorprendentemente, obtuvo 3 <strong>Emmys<\/strong> por eso!). A Barry Morse &#8211;<em> un veterano de la serie <strong>El Fugitivo<\/strong>, en donde hac\u00eda del implacable teniente Gerard, el cual persegu\u00eda a David Janssen todas las semanas<\/em> &#8211; le corresponde el peor lugar, que es el de ser el experto cientifico de la base y despacharse con la horrenda charlataner\u00eda seudo t\u00e9cnica inventada por los libretistas, los cuales obviamente no entend\u00edan ni un \u00e1pice de f\u00edsica, quimica o astronom\u00eda. Las explicaciones del primer episodio son espantosas &#8211; <em>&#8220;radiaci\u00f3n electromagn\u00e9tica&#8221; lo cual provoca una s\u00fabito aumento de temperatura y la entrada en fusi\u00f3n (y explosi\u00f3n) de los desechos radiactivos enterrados en el lado oscuro de la Luna (!)<\/em> &#8211; y uno se da cuenta de que el actor estaba inc\u00f3modo con sus parlamentos (lo cual ser\u00eda el motivo de su ausencia en la segunda temporada). A esto se suma Roy Dotrice, en un papel pensado para ser una especie de clon de Zachary Smith de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/lost-space-piloto\/\">Perdidos en el Espacio<\/a> (otro tipo con su propia agenda devenido en villano de todas las semanas), el cual desaparecer\u00eda misteriosamente al siguiente cap\u00edtulo de la tira.<\/p>\n<p>A\u00fan con su mala ciencia, el episodio piloto de<strong> Cosmos: 1999<\/strong> ten\u00eda su tensi\u00f3n y su grado de deslumbramiento. Hay una interesante variedad racial en el elenco, lo cual siempre fue una innovadora marca de f\u00e1brica de los Anderson para su \u00e9poca. La acci\u00f3n es r\u00e1pida e intensa, pero uno ve inconsistencias en la historia, especialmente en las relacionadas con la subtrama vinculada a una expedici\u00f3n a un planeta errante que pasaba por nuestro sistema solar. Uno termina pensando que, en algun momento, la historia de la serie culminar\u00eda con un \u00e9xodo masivo a dicho planeta errante, pero dicho argumento fue abandonado durante el transcurso de su desarrollo (curiosamente Johnny Byrne, uno de los guionistas de la serie, producir\u00eda un mini fan film llamado <strong>&#8220;Mensaje desde la base lunar Alfa&#8221;<\/strong> en 1999 &#8211; <em>precisamente para proyectar el 13 de setiembre de 1999, la fecha que rezaba los t\u00edtulos de la tira en donde ocurrir\u00eda la catastrofe nuclear que separar\u00eda a la Luna de su \u00f3rbita y la mandar\u00eda al espacio profundo <\/em>-, d\u00e1ndole un cierre tard\u00edo al show y mostrando a una veterana Zienia Merton grabando un mensaje para la posteridad, informando que despu\u00e9s de 25 a\u00f1os de vagar por el espacio la base lunar Alfa hab\u00eda encontrado un planeta habitable y sus miembros estaban siendo evacuados para formar una colonia en ella), y terminar\u00eda por convertirse en un clon de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-trek-1\/\">Star Trek<\/a>, con peor ciencia y rid\u00edculos disfraces para los alien\u00edgenas de turno.<\/p>\n<p>En muchos sentidos <strong>Cosmos: 1999<\/strong> fue una oportunidad desperdiciada. Ten\u00eda todas las condiciones para ser un \u00e9xito, pero carec\u00eda del sustento intelectual para ser original e innovadora. Considerando la larga y prestigiosa vena de series brit\u00e1nicas de ciencia ficci\u00f3n, <strong>Cosmos: 1999<\/strong> tiene caracteristicas de ser la oveja negra de la familia: hija de padres ricos y con linaje que la antecede, pero incapaz de obtener status propio &#8211; <em>de prestigio y de culto <\/em>&#8211; como para equipararla a las dem\u00e1s. En todo caso se trata de una idea promisoria que est\u00e1 esperando un demorado y necesario<em> reboot<\/em>, no s\u00f3lo por una cuesti\u00f3n de efectos especiales modernos, sino por un rearmado y depuraci\u00f3n de sus ideas de base, ya que promet\u00eda una viaje al espacio con dimensiones misticas que no termin\u00f3 por concretar&#8230; y la cual result\u00f3 mucho mas ambiciosa en el papel que en los hechos que se concretaron. Resta por ver cuando y c\u00f3mo llegar\u00e1 esa <em>remake<\/em>, la cual me parece tan justa como necesaria.<\/p>\n<h4>GERRY ANDERSON<\/h4>\n<h5><em>Algunas obras producidas por Gerry Anderson y comentadas en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds-go\/\">Thunderbirds Are Go<\/a> (1966) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/\">Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/a> (1967) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/\">Retrospectiva de Gerry Anderson parte 1 <\/a>&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cosmos-1999\/\">Retrospectiva de Gerry Anderson parte 2<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbird-6\/\">Thunderbird 6<\/a> (1968) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/alla-sol\/\">Mas All\u00e1 del Sol <\/a>(1969) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/invasion-ufo\/\">Invasi\u00f3n UFO<\/a> (1972) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cosmos-1999\/\">Cosmos: 1999<\/a> (1975) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds\/\">Thunderbirds<\/a> (2004)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cosmos: 1999 (1975) + Retrospectiva Gerry Anderson, parte 2: comentamos la ultima serie famosa del popular creador britanico y hablamos de la ultima parte de su extensa obra.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10618"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10618"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10618\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10618"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}