{"id":10544,"date":"2017-09-14T17:26:51","date_gmt":"2017-09-14T17:26:51","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/"},"modified":"2019-08-01T09:24:25","modified_gmt":"2019-08-01T12:24:25","slug":"capitan-escarlata","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Capitan Escarlata y los Mysterons (1967) &#8211; Retrospectiva Gerry Anderson, parte 1"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-4.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>GB, 1967: Francis Matthews (capit\u00e1n Escarlata \/ Paul Metcalfe), Ed Bishop (capit\u00e1n Blue \/ Adam Svenson), Donald Gray (coronel White \/ Charles Gray &#8211; capit\u00e1n Black \/ Conrad Turner)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Desmond Saunders &amp; otros, Gui\u00f3n: Tony Barwick, basado en una idea de Gerry &amp; Sylvia Anderson<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>A\u00f1o 2068. Una expedici\u00f3n terr\u00edcola desciende en Marte, destinada a rastrear el origen de unas misteriosas emisones radiales que proceden del planeta rojo. All\u00ed encuentran una base alienigena pero, al confundir la apariencia de unos sensores (y creer que se tratan de armas de rayos), deciden atacarla. Los extraterrestres milagrosamente logran recuperarse y reconstruir todo el lugar en cuesti\u00f3n de segundos, tomando a los terr\u00edcolas como una raza hostil y jurando borrarla de la faz de la Tierra. Es por ello que abducen y reemplazan al l\u00edder la misi\u00f3n, el capit\u00e1n Black, por un sos\u00edas hecho con tecnolog\u00eda marciana. De regreso a la Tierra, Black comienza a operar como agente de los Mysterons &#8211; <em>la raza alienigena<\/em> -, los cuales comienzan a atentar contra los mandatarios y las ciudades mas importantes del planeta. Ya que los Mysterons tienen la capacidad de duplicar personas y objetos, deciden clonar la imagen del capit\u00e1n Escarlata &#8211; <em>un prestigioso oficial ca\u00eddo en la lucha por el deber<\/em> &#8211; y le encomiendan el asesinato del presidente de la Confederaci\u00f3n Mundial. Y al fracasar el magnicidio, Escarlata sufre un violento accidente, del cual despierta habiendo perdido la memoria. Habi\u00e9ndose olvidado de que era un agente de los Mysterons &#8211;<em> y descubriendo que ahora posee su misma capacidad regenerativa, por lo cual es virtualmente indestructible<\/em> -, el capit\u00e1n Escarlata pasar\u00e1 a convertirse en el mas destacado agente terr\u00edcola de la guerra contra la vengativa raza alien\u00edgena, la cual s\u00f3lo podr\u00e1 apagar su odio cuando la raza humana se encuentre extinta.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-capitan-escarlata.jpg\" alt=\"Capitan Escarlata y los Mysterons\" width=\"200\" height=\"288\" border=\"1\" \/> <strong>Cuando en el presente no hay material interesante, uno debe remontarse al pasado. <\/strong>Al momento de la ni\u00f1ez, en donde todos eramos mas ingenuos, y la rudimentaria tecnolog\u00eda de la \u00e9poca nos promet\u00eda un futuro apasionante. Se trataba de una era de imaginaciones febriles y bocetos deslumbrantes, material suministrado por los posters de los t\u00edtulos del cine fant\u00e1stico de aquel momento, o las delirantes tapas de la revista <strong>Popular Mechanics<\/strong>. La ciencia ficci\u00f3n estaba ganando sus pies en la cultura popular, y todav\u00eda todo estaba por construirse.<em> \u00a1Qu\u00e9 dif\u00edcil es hablarle de esto a un chico nacido en el nuevo milenio, a alguien que ha crecido rodeado de Internet, computadoras, CGI, televisores de alta definici\u00f3n, <strong>Playstations<\/strong> y coches robotizados!<\/em>. Ellos est\u00e1n viviendo el futuro que nosotros imaginamos hace 30 a\u00f1os. Somos <em>Neandertales<\/em> procedentes de una era anal\u00f3gica, de un tiempo en donde los retos de la tecnolog\u00eda eran monumentales. Hoy en d\u00eda todo parece f\u00e1cil, y todo progresa a una velocidad gigantesca, con lo cual la capacidad de asombro parece haberse extinguido.<\/p>\n<p>Pero en aquella \u00e9poca de ciencia ficci\u00f3n artesanal y efectos especiales hechos a pulm\u00f3n, hab\u00eda una pareja de visionarios que terminar\u00edan por elevar la sci fi &#8211; <em>como entretenimiento de masas<\/em> &#8211; a su siguiente esca\u00f1o. Y dichos visionarios eran el matrimonio conformado por Sylvia y Gerry Anderson, los creadores de un pu\u00f1ado de series inglesas que hicieron historia. Es imposible no hablar de ellos como un d\u00fao inseparable de creativos; los mejores t\u00edtulos su filmograf\u00eda procedieron de la \u00e9poca en que estaban juntos y, cuando el matrimonio se disolvi\u00f3 &#8211; <em>durante la primera temporada de <strong>Cosmos: 1999<\/strong><\/em> -, Gerry nunca volvi\u00f3 a ser el mismo, ni a obtener el mismo grado de \u00e9xito que en los dorados a\u00f1os de la d\u00e9cada del 60.<\/p>\n<p>Resulta curioso notar que, al contrario de otros entusiastas artesanos del cine fant\u00e1stico &#8211; <em>como Ray Harryhausen o George Pal <\/em>-, Gerry Anderson no ten\u00eda formaci\u00f3n t\u00e9cnica como tirititero. Su especialidad era la fotograf\u00eda y su inter\u00e9s era el dirigir pel\u00edculas. Comenz\u00f3 a trabajar como director en algunos estudios independientes que produc\u00edan material para la televisi\u00f3n brit\u00e1nica, hasta que decidi\u00f3 asociarse y crear su primer emprendimiento, <strong>Pentagon Films<\/strong>, en 1955. Dos a\u00f1os mas tarde sumar\u00eda nuevos socios y terminar\u00eda formando <strong>AP Films<\/strong> en 1957.<\/p>\n<p>Uno de los primeros emprendimientos de <strong>AP Films <\/strong>ser\u00eda la producci\u00f3n de la serie <strong>The Adventures of Twizzle<\/strong> (1957 &#8211; 1959), una serie infantil creada por la autora Roberta Leigh. La tira narraba las aventuras de un mu\u00f1eco, el cual era capaz de estirar a voluntad sus brazos y piernas hasta el tama\u00f1o que quisiera. <strong>The Adventures of Twizzle<\/strong> ser\u00eda el semillero en donde Anderson reclutar\u00eda los talentos que lo acompa\u00f1ar\u00edan durante el resto de su carrera: Reg Hill, el m\u00fasico Barry Gray, el extraordinario artesano de la maqueter\u00eda Derek Meddings, y Sylvia Thamm, la cual se desempe\u00f1aba como secretaria y con quien se terminar\u00eda casando tres a\u00f1os mas tarde.<\/p>\n<p>Los comienzos de <strong>AP Films<\/strong> fueron duros y, para el desencanto de Anderson, siempre estuvieron relacionados con la producci\u00f3n de programas infantiles basados en marionetas. El ambicionaba dirigir actores en vivo, y generar producciones espectaculares. Pero el negocio de las tiras infantiles resultaba muy rentable y es por ello que, tras la producci\u00f3n de una \u00faltima serie para Roberta Leigh (<strong>Torchy the Battery Boy<\/strong> (1958 &#8211; 1959), tambi\u00e9n con marionetas), decidieron lanzarse al agua con un proyecto propio. As\u00ed es como naci\u00f3 <strong>Four Feather Falls<\/strong> en 1960. La tira no era nada del otro mundo &#8211;<em> era un show c\u00f3mico que narraba las desventuras de un vaquero torpe en el lejano oeste (y al cual le rendir\u00edan homenaje en <strong>Toy Story 2 <\/strong>en 1995, tom\u00e1ndolo como patr\u00f3n para el show en el que Woody se hizo famoso)<\/em> -, pero introdujo algunos cambios t\u00e9cnicos realmente importantes y que terminar\u00edan por transformarse en la marca de f\u00e1brica de Anderson: el uso de solenoides montados en las cabezas de las marionetas, los cuales se usaban para mover los labios de los mu\u00f1ecos al comp\u00e1s de los parlamentos de las escenas de turno. Todo el proceso no era manual sino autom\u00e1tico: conectados a los solenoides hab\u00eda un reproductor de cinta, el cual conten\u00eda todos los di\u00e1logos pregrabados por los actores para dicha secuencia. Al recibir los impulsos el\u00e9ctricos del reproductor, los solenoides &#8211; <em>que no son mas que imanes el\u00e9ctricos<\/em> &#8211; se activaban y desactivaban, proveyendo en tiempo real la m\u00edmica de la conversaci\u00f3n que requer\u00eda el mu\u00f1eco. Todo este proceso &#8211; <em>junto con otras innovaciones <\/em>&#8211; se llam\u00f3 <strong>Supermarionation<\/strong>, y formar\u00eda la t\u00e9cnica indeleble que caracterizar\u00eda las restantes producciones animadas del matrimonio Anderson.<\/p>\n<p>El problema con las tiras de Anderson es que demandaban dinero, trabajo y tiempo, con lo cual los beneficios eran m\u00ednimos. Con un equilibrio econ\u00f3mico tan fr\u00e1gil, no pas\u00f3 mucho tiempo antes que la <strong>AP Films<\/strong> entrara en crisis y, en la necesidad de una salida financiera, Anderson terminar\u00eda cruz\u00e1ndose con Sir Lew Grade &#8211;<em> pope de la televisi\u00f3n brit\u00e1nica y propietario de la <strong>ITC<\/strong><\/em> &#8211; con el cual terminar\u00eda realizando una jugosa sociedad. Ser\u00eda Grade quien llevar\u00eda los programas de Anderson al mercado norteamericano y, al obtener jugosos dividendos con la sindicaci\u00f3n, terminar\u00eda retroalimentando la cantidad y calidad de las producciones del artesando brit\u00e1nico.<\/p>\n<p>La sociedad con Grade dar\u00eda origen a los t\u00edtulos mas afamados del matrimonio, sea <strong>Supercar<\/strong> (1961 &#8211; 1962), <strong>Fireball XL5<\/strong> (1962 &#8211; 1963), <strong>Stingray<\/strong> (1964 &#8211; 1965), hasta llegar al cenit que supuso los <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds-go\/\">Thunderbirds<\/a> (1965 &#8211; 1966), y sus dos aventuras para la pantalla grande. Sin embargo las producciones de Anderson padec\u00edan de un serio defecto de construcci\u00f3n, y es que eran repetitivas: establecida la mec\u00e1nica inicial &#8211; <em>innovadora y excitante<\/em> -, la misma era reciclada con escasas variaciones hasta el final de la temporada. Es por ello que los ratings deca\u00edan con la proyecci\u00f3n de los \u00faltimos cap\u00edtulos&#8230; y cuando ello ocurr\u00eda en el mercado norteamericano &#8211;<em> el cual pagaba muy bien pero siempre demandaba innovaci\u00f3n y variedad <\/em>-, era clara se\u00f1al de que una segunda temporada representar\u00eda un fracaso seguro. Es por ello que el grueso de las producciones de los Anderson no duraban mas all\u00e1 de una temporada, o temporada y media. Ni siquiera los <strong>Thunderbirds<\/strong> &#8211; <em>que fue por lejos su producci\u00f3n mas popular a escala mundial<\/em> &#8211; lograron salvarse de dicho karma, a lo que se sumaba la tibia recepci\u00f3n de sus dos aventuras cinematogr\u00e1ficas (<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds-go\/\">Thunderbirds Are Go<\/a> y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbird-6\/\">Thunderbird 6<\/a>, en 1966 y 1968 respectivamente).<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Ante el cortoplacismo de sus producciones, Anderson preparaba de antemano la tira siguiente, casi siempre reciclando elementos de sus series anteriores. Es por ello que cuando llegamos a 1967 &#8211; <em>con <strong>Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/strong><\/em> -, los Anderson ya contaban con un nutrido stock de materiales, modelos e incluso dispon\u00edan de sus propios estudios en donde rodaban dos cap\u00edtulos al mismo tiempo.<\/p>\n<p><strong>Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons <\/strong>es una entrada seria y oscura en la filmograf\u00eda de los Anderson. Hay muertes y hay violencia, y sumado a la nueva est\u00e9tica de los mu\u00f1ecos, todo se ve mucho mas real. Los argumentos siguen siendo repetitivos pero ahora la novedad es el suspenso con que est\u00e1 filmado. Los protagonistas quedan colgados en peligrosos <em>cliffhangers<\/em> y, en unos cuantos casos, las cosas le salen mal. Definitivamente es un intento de los Anderson por apuntar a un p\u00fablico mas adulto &#8211; <em>hay sangre, hay cad\u00e1veres, incluso en uno de los episodios hay un hombre bomba que explota para derrumbar todo un edificio y masacrar a sus moradores<\/em> -, pero no deja de ser bizarro. Si la intenci\u00f3n de Anderson es ponerse serio, mas le val\u00eda encarar una producci\u00f3n <em>live <\/em>y matizarla con sus modelos a escala &#8211; <em>tal como pasar\u00eda con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/invasion-ufo\/\">UFO<\/a> y <strong>Cosmos: 1999<\/strong><\/em> -, porque si los protagonistas se ven como juguetes y la sangre es tintura de esmalte, todo el esfuerzo pierde credibilidad.<\/p>\n<p>A\u00fan con todo ello, <strong>Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/strong> no deja de ser interesante. Para ese entonces la producci\u00f3n hab\u00eda perfeccionado el <strong>Supermarionation<\/strong> y hab\u00eda logrado esconder el solenoide en el pecho de las marionetas; es por ello que las cabezas ahora resultaban mucho mas proporcionadas y realistas. Por contra, el motor de solenoides deb\u00eda seguir siendo un esperpento de grande, ya que las marionetas deb\u00edan tener 24 pulgadas de tama\u00f1o (casi 61 cent\u00edmetros, un 30% mas grande que los t\u00edteres usados en <strong>Thunderbirds<\/strong>) para poder albergarlo, lo cual las convert\u00edan en un mamotreto enorme, pesado y dificil de manejar Todo esto devino en una total falta de movilidad de los mu\u00f1ecos; al no poder hacerlos caminar, tuvieron que implementar todo tipo de recursos &#8211; <em>ponerlos en carros y desplazarlos con la c\u00e1mara enfocada en su cabeza y sus hombros; hacer que los personajes usaran sillas de ruedas, escritorios m\u00f3viles, jetpacks, etc; o esquivar las transiciones entre una y otra escena, en donde los personajes aparecen de la nada, parados en la esquina del plano que estaban filmando<\/em> &#8211; para darle algo de din\u00e1mica a las escenas.<\/p>\n<p>Pero si la t\u00e9cnica hab\u00eda perdido plasticidad, al menos la direcci\u00f3n de los cap\u00edtulos compensaba ese detalle con buenas dosis de estilo y suspenso. En el piloto vemos el tenso rescate de un prestigioso pol\u00edtico, el cual est\u00e1 colgado de las alturas de un imponente edificio de estacionamiento a punto de venirse abajo; en otro, vemos c\u00f3mo se activa a distancia una bomba at\u00f3mica &#8211; <em>destinada para &#8220;usos civiles&#8221; (explotar una cantera!)<\/em> -, la cual los villanos de turno desean detonar en medio de Londres; o, sino, el caso de un jumbo destru\u00eddo y suplantado por un clon, el cual act\u00faa como bomba voladora pensada para matar al l\u00edder de una naci\u00f3n aliada. Sumado al exquisito detalle de las maquetas, la visi\u00f3n de los veh\u00edculos en acci\u00f3n compensa la torpe ret\u00f3rica de los personajes.<\/p>\n<p>Ciertamente la trama de <strong>Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/strong> carece de sutilezas. Todo se origina a trav\u00e9s de una expedici\u00f3n terricola a Marte, en donde los astronautas se topan con una raza alien\u00edgena. Al confundir los sensores de la base extraterrestre con lanzaderas de misiles, los terricolas deciden destruirla&#8230; pero los aliens &#8211;<em> los Mysterons del t\u00edtulo<\/em> &#8211; poseen una tecnolog\u00eda capaz de regenerar todo lo arrasado en cuesti\u00f3n de instantes. Mas adelante veremos que los Mysterons son una raza de computadoras inteligentes (la primera en su tipo, d\u00e9cadas antes de <strong>V&#8217;ger<\/strong> y <strong>Skynet<\/strong>), lo cual no quita que sean atropelladas y radicales, ya que de una juran exterminar a la raza humana sin dar margen a diplomacia alguna. Por contra, todos los cap\u00edtulos de la serie transcurren en la Tierra, con los Mysterons siempre anunciando a qui\u00e9n van a matar o qu\u00e9 van a destruir, y el grupo de tareas (llamado <em>Spectrum <\/em>y compuesto por oficiales con nombres clave de colores) enviando a Escarlata al muere, haciendo las veces de martir indestructible que salva al mundo al \u00faltimo momento&#8230; aunque para ello termine aplastado, abrasado o incrustado contra las rocas.<\/p>\n<p>De m\u00e1s est\u00e1 decir que la marcha de los acontecimientos va en contra de la l\u00f3gica. Los terroristas anunciando sus objetivos, los terricolas en una situaci\u00f3n pasiva y siendo incapaces de ir a Marte a bombardear a los Mysterons o, al menos, mandar alguna misi\u00f3n diplom\u00e1tica a hacer las pases. Pero, por otra parte, uno puede tomar a la serie como una visi\u00f3n aleg\u00f3rica de los tensos momentos que pas\u00f3 Gran Breta\u00f1a a lo largo de toda la Guerra Fr\u00eda. Inglaterra siempre fue el relleno del sandwich, atrapada entre dos superpotencias enfrascadas en una encarnizada lucha silenciosa y subterr\u00e1nea; y si algo pasaba mal, donde caer\u00edan los primeros misiles ser\u00eda en el patio del Palacio de Buckingham. Siendo el principal aliado de los Estados Unidos en Europa, resulta l\u00f3gico que fuera el primer objetivo de las amenazas e intrigas de la Rusia comunista; la literatura de espionaje ha explicitado &#8211; <em>con un rango que va desde el delirio hasta el mas duro realismo<\/em> &#8211; la constante guerra de inteligencia que los brit\u00e1nicos mantuvieron con los sovi\u00e9ticos durante los a\u00f1os de plomo de la Cortina de Hierro. Desde robo de datos hasta infiltraci\u00f3n, atentados y asesinatos&#8230; lo cual no difiere un \u00e1pice del esp\u00edritu de la trama de <strong>Capit\u00e1n Escarlata<\/strong>. Si el capit\u00e1n Black es un infiltrado comunista, y los Mysterons son terroristas sovi\u00e9ticos llevando el conflicto a una &#8220;guerra de nervios&#8221; para promover la revulsi\u00f3n popular y la sedici\u00f3n, entonces uno se da cuenta que la tira no es mas que la versi\u00f3n estilizada y brit\u00e1nica de la paranoia anticomunista, la misma que aquejaba a los yanquis desde principios de los a\u00f1os 50 y que imaginaba invasiones encubiertas y\/o tomas del gobierno por parte de quintacolumnas infiltrados.<\/p>\n<p><strong>Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/strong> durar\u00edan s\u00f3lo un a\u00f1o y, aunque tuvo una recepci\u00f3n algo controvertida, terminar\u00eda siendo un \u00e9xito. El personaje regresar\u00eda en una fugaz versi\u00f3n animada en el 2005 &#8211;<em> la cual pas\u00f3 sin pena ni gloria por la televisi\u00f3n brit\u00e1nica, ya que fue incluida en un show infantil, severamente editada y canibalizada, am\u00e9n de carecer del respaldo publicitario pertinente<\/em> -, y quedar\u00eda en el limbo, habi\u00e9ndose rumoreado numerosas veces la posibilidad de una versi\u00f3n <em>live<\/em> tal como la de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds\/\">Los Thunderbirds<\/a> del 2004. Por otra parte las siguientes tiras de marionetas &#8211; <strong><em>Joe 90<\/em><\/strong><em> y <strong>El Servicio Secreto<\/strong> <\/em>&#8211; obtendr\u00edan una recepci\u00f3n muy fr\u00eda y Anderson convencer\u00eda a su socio, Sir Lew Grade, de que era hora de animarse a realizar una producci\u00f3n <em>live <\/em>con temas fant\u00e1sticos, utilizando toda la parafernalia de maquetas para respaldarla.<\/p>\n<p>As\u00ed es como nacer\u00eda <strong>UFO<\/strong> (1970 &#8211; 1971) y, mas tarde, la \u00faltima gran aventura de Gerry &amp; Sylvia Anderson: <strong>Cosmos: 1999<\/strong>, la cual comentaremos en la <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cosmos-1999\/\">segunda parte<\/a> de esta retorspectiva de la obra de los creadores del <strong>Supermarionation<\/strong>.<\/p>\n<h4>GERRY ANDERSON<\/h4>\n<h5><em>Algunas obras producidas por Gerry Anderson y comentadas en este portal: <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds-go\/\">Thunderbirds Are Go<\/a> (1966) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/\">Capit\u00e1n Escarlata y los Mysterons<\/a> (1967) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/capitan-escarlata\/\">Retrospectiva de Gerry Anderson parte 1 <\/a>&#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cosmos-1999\/\">Retrospectiva de Gerry Anderson parte 2<\/a> &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbird-6\/\">Thunderbird 6<\/a> (1968) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/alla-sol\/\">Mas All\u00e1 del Sol <\/a>(1969) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/invasion-ufo\/\">Invasi\u00f3n UFO<\/a> (1972) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/cosmos-1999\/\">Cosmos: 1999<\/a> (1975) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/thunderbirds\/\">Thunderbirds<\/a> (2004)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Capitan Escarlata y los Mysterons (1967) &#8211; Retrospectiva Gerry Anderson, parte 1: revisamos una de las series mas famosas del creador britanico, y repasamos su obra.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10544"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10544"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10544\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10544"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}