{"id":10489,"date":"2017-09-14T17:21:39","date_gmt":"2017-09-14T17:21:39","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/blade-runner\/"},"modified":"2019-07-30T03:12:08","modified_gmt":"2019-07-30T06:12:08","slug":"blade-runner","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/blade-runner\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Blade Runner (1982)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/recomendaciones-editor-indice\/\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"wp-image-24154 size-full alignright\" title=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/recomendacion-editor.jpg\" alt=\"Recomendaci\u00f3n del Editor\" width=\"200\" height=\"40\" \/><\/a><strong>USA, 1982: Harrison Ford (Rick Deckard), Rutger Hauer (Roy Batty), Sean Young (Rachel), Darryl Hannah (Pris), Brion James (Leon), Edward James Olmos (Gaff), Joanna Cassidy (Zhora), William J. Anderson (Sebastian), Joe Turkell (Tyrell), M. Emmett Walsh (Bryant)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: Ridley Scott, Gui\u00f3n: Hampton Fancher &amp; David Peoples, basados en la novela \u00bfSue\u00f1an los Androides con Ovejas El\u00e9ctricas? de Philip K. Dick, Musica &#8211; Vangelis<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Los Angeles, 2017. La Tierra ahora es una gigantesca comunidad cosmopolita, invadida por la poluci\u00f3n. La humanidad se ha lanzado a conquistar nuevos mundos y utiliza para ello a los replicantes, seres humanoides creados gen\u00e9ticamente y utilizados como esclavos para fines militares, laborales y de placer. Cinco replicantes se han rebelado de una colonia y se han fugado a la Tierra, intentando entrar a la corporaci\u00f3n Tyrell, la empresa que los ha dise\u00f1ado y construido. Pero uno de ellos perece en el intento de ingresar al edificio, y una investigaci\u00f3n se ha puesto en marcha. Se cree que los replicantes se han infiltrado en la corporaci\u00f3n, pero se desconocen sus intenciones. Los investigadores utilizan un test que provoca respuestas emocionales para distinguir a los replicantes de los humanos, ya que estos seres no poseen sentimientos propios e imitan las reacciones humanas. Pero uno de los tests sale mal, y un replicante mata a uno de los investigadores. La polic\u00eda llama a Rick Deckard &#8211; un cazador de replicantes o <em>Blade Runner<\/em> &#8211; para que prosiga con la pesquisa. Deckard sabe que los replicantes tienen una vida \u00fatil de 4 a\u00f1os, y presume que la misi\u00f3n de los seres tiene que ver con esto. Mientras tanto, conoce a Rachel, la asistente del mismo Tyrell, quien resulta ser un modelo perfeccionado de replicante. Y en el transcurso de la investigaci\u00f3n, Deckard se enamorar\u00e1 de Rachel mientras comienza a descubrir cosas inquietantes acerca de los replicantes y de su propio pasado.<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"aligncenter wp-image-22051 size-full\" title=\"Arlequin: Critica: Blade Runner (1982)\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-blade-runner.jpg\" alt=\"Arlequin: Critica: Blade Runner (1982)\" width=\"850\" height=\"400\" srcset=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-blade-runner.jpg 850w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-blade-runner-300x141.jpg 300w, http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/foto-blade-runner-768x361.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/p>\n<p>\u00a0 Philip K. Dick es un autor de ciencia ficci\u00f3n que se ha convertido en objeto de culto a partir de los a\u00f1os 80, fundamentalmente por la popularizaci\u00f3n de su obra que impuls\u00f3 <strong>Blade Runner<\/strong>. En lo sucesivo, numerosas adaptaciones de Dick han sido llevadas a la pantalla: desde <strong>El Pago<\/strong> hasta <strong>El Vengador del Futuro<\/strong>, <strong>Minority Report<\/strong>, <strong>Impostor<\/strong>, o la reciente <strong>A Scanner Darkly<\/strong>. Habiendo conocido a Dick s\u00f3lo por sus adaptaciones cinematogr\u00e1ficas, es tema recurrente en sus obras la alteraci\u00f3n de la percepci\u00f3n de los sentidos as\u00ed como la obsesi\u00f3n por la memoria. Uno podr\u00eda decir que la obra de Dick experimenta continuamente con los l\u00edmites de la realidad: <em>\u00bflo que recordamos, realmente pas\u00f3?<\/em> o <em>\u00bfeste mundo en que vivimos es real o una ilusi\u00f3n?<\/em>.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1s por esa tem\u00e1tica fuera que en los 70 comenz\u00f3 a popularse su obra literaria, posiblemente por cierto trasfondo lis\u00e9rgico de sus novelas. Si los <em>hippies<\/em> experimentaban con drogas para expandir la mente, Dick lo hace con sus palabras y temas. Posiblemente esto suene algo absurdo al d\u00eda de hoy, pero uno no deja de recordar que <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/2001-2\/\">2001, Odisea del Espacio<\/a> obtuvo una buena taquilla en los a\u00f1os 60, por la continua asistencia de aquellos que vieron en la jornada final a trav\u00e9s de las nebulosas del astronauta Bowman un viaje lis\u00e9rgico (y lo experimentaban una y otra vez en las butacas del cine). Lo mismo que sucedi\u00f3 con Dick, pas\u00f3 con Tolkien o, en un caso m\u00e1s expl\u00edcito, con Frank Herbert (el autor de <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dune\/\">Duna<\/a>).<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Pero m\u00e1s all\u00e1 de eso, las obras de Philip K. Dick son extremadamente inteligentes. Es un autor de <em>sci fi <\/em>m\u00e1s existencialista que Bradbury o Asimov. Sorprendentemente, sus adaptaciones al cine han desembocado en veh\u00edculos de acci\u00f3n m\u00e1s que en cine arte, que ser\u00eda el destino natural de sus novelas. <strong>Blade Runner<\/strong> se alza como la m\u00e1s respetuosa y fiel a los prop\u00f3sitos del autor, realzando las ideas de \u00e9ste con las de Ridley Scott, que transforman al film en un cl\u00e1sico instant\u00e1neo.<\/p>\n<p>En primer lugar, est\u00e1 la concepci\u00f3n que hace Scott del futuro. Las ciudades son bizarros hormigueros arquitect\u00f3nicos y culturales, sumidos bajo una capa de poluci\u00f3n. Las corporaciones dominan todo, las metr\u00f3polis son gigantescos rompecabezas que albergan enormes f\u00e1bricas en su interior, y el cielo se encuentra totalmente cubierto, sumiendo a la ciudad en una noche tormentosa constante. Es una visi\u00f3n revolucionaria de los futuros pristinos que sol\u00eda presentar la ciencia ficci\u00f3n hasta ese entonces, con la poblaci\u00f3n sumida en an\u00f3nimos uniformes (<em>\u00bfuna concepci\u00f3n mao\u00edsta del futuro?<\/em>) o en rid\u00edculas togas romanas. Tal como George Lucas en <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-wars\/\">La Guerra de las Galaxias<\/a>, el futuro es para Scott sucio, multicultural y usado. La ciudad de Los Angeles en el 2017 es una visi\u00f3n bastante l\u00f3gica y realista de lo que puede pasar en unos a\u00f1os. Posiblemente el modelo seguido sea Tokio &#8211; aunque numerosos pasajes del film ilustran una convivencia en t\u00e9rminos de paridad entre las culturas china y occidental -. El modelo de Scott ser\u00eda imitado por numerosos filmes de<em> sci fi <\/em>a partir de los a\u00f1os 80.<\/p>\n<p>En segundo lugar, est\u00e1 la concepci\u00f3n visual del film, que es fascinante. La fotograf\u00eda es impecable, con luces indirectas y tenues, salones enormes, y exteriores en penumbras. Scott recrea cierto clima del film <em>noir<\/em>, pero tambi\u00e9n de la \u00e9poca de oro de la ciencia ficci\u00f3n alemana de los a\u00f1os 20. Las construcciones son arquitect\u00f3nicamente tortuosas y bizarras, hay una mezcla de lo viejo y de lo nuevo (como el edificio donde vive Sebastian, o los autos antiguos equipados modernamente que ruedan por las calles). Los trajes van desde lo futurista hasta una estilizaci\u00f3n del glamour de los a\u00f1os 40. En lo est\u00e9tico, <strong>Blade Runner <\/strong>es magistral.<\/p>\n<p>Y en tercer lugar, est\u00e1 la trama del film en s\u00ed. Ciertamente la historia es bastante epis\u00f3dica, pero Scott la desarrolla con largos intervalos donde descubrimos cosas de estos personajes. Realmente no todos los papeles est\u00e1n bien desarrollados: los replicantes llevan la voz de mando en el relato, mientras que el papel de Deckard resulta algo tosco &#8211; y tampoco Harrison Ford colabora para realzarlo -. La interpretaci\u00f3n de Ford se ve m\u00e1s justificada en la llamada <em>&#8220;versi\u00f3n del director&#8221;<\/em>, pero resulta claro que no es el actor ideal para realizar una caracterizaci\u00f3n que merece tocar cuerdas m\u00e1s sensibles.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>El tema aqu\u00ed pasa por la naturaleza ambivalente de los replicantes. En ciertos momentos, se antojan como creaturas asustadas, peleando por su vida. Pero en otros casos son pintados como personajes s\u00e1dicos y terribles. Las im\u00e1genes de Rutger Hauer destrozando a Tyrell son impresionantes, y su Roy Batty roza por momentos la locura m\u00e1s que la confusi\u00f3n de sentimientos. A veces uno percibe que m\u00e1s que reflejar la inestabilidad emocional, los actores disparan distintos rangos que rozan la sobreactuaci\u00f3n, en especial Hauer y Hannah. La impresi\u00f3n general es que el gui\u00f3n no sabe muy bien como definirlos, si como v\u00edctimas, monstruos, o vengadores. Por un lado est\u00e1 Leon, que convive con Zhora, y se fabrica recuerdos a base de fotos intrascendentes. Pero por otro, cuando deben defenderse resultan despiadados y crueles, como la golpiza de Leon a Deckard en el callej\u00f3n. Quiz\u00e1s la mejor expresi\u00f3n sea la de Joanna Cassidy como la nudista encantadora de serpientes, que alterna entre la violencia y la desesperaci\u00f3n cuando Deckard le da caza.Y Batty obtiene cierta redenci\u00f3n en su ocaso, cuando le cuenta sus vivencias a Deckard mientras la vida se le escapa como la paloma que ten\u00eda atrapada en la mano.<\/p>\n<p>Mientras el film le dedica mayor tiempo de pantalla a los replicantes, prueba un par de cosas con la trama de Deckard. Ac\u00e1 es donde comienzan las diferencias entre la versi\u00f3n original y<em> &#8220;el corte del director&#8221;<\/em>. En el original, hay un mon\u00f3logo inicial y otro final de Harrison Ford como para setear el clima de film negro, que son eliminados en la versi\u00f3n especial (que a mi gusto, omitirlos no es una decisi\u00f3n feliz de Scott, ya que le daban algo m\u00e1s de sabor a Deckard). Tambi\u00e9n est\u00e1 m\u00e1s trabajada la escena del encuentro de Deckard con Rachel en el departamento. Aqu\u00ed es donde comienzan los indicios de que Deckard puede ser un replicante: posee un piano lleno de fotos realmente dispares, se queda brevemente dormido y sue\u00f1a con un unicornio, e incluso cuando discute con Rachel en la cocina y le susurra al o\u00eddo desde las penumbras unas frases podemos ver un reflejo met\u00e1lico en sus ojos, similar al de los replicantes. Sus actitudes torpes y distra\u00eddas cuando recibe los informes de las muertes (o la forzada seducci\u00f3n de Rachel); cuando Rachel le pregunta si \u00e9l mismo se ha hecho el test <em>Voight Kampff <\/em>(y Deckard se queda oportunamente dormido). Y por supuesto, el final de la versi\u00f3n del director, que omite la escena del escape de Rachel y Deckard hacia un para\u00edso verde (<em>\u00bfad\u00f3nde, si la poluci\u00f3n ha contaminado el planeta, e incluso los animales son replicados gen\u00e9ticamente?<\/em>), donde el detective dice que Rachel es el \u00fanico modelo de replicante sin fecha de expiraci\u00f3n. En cambio, el corte del director muestra a Deckard encontrando un unicornio hecho por Gaff &#8211; similar al de sus recuerdos <em>\u00bfimplantados?<\/em> -, y saliendo con Rachel por el ascensor. Ciertamente la versi\u00f3n del director tiene un final m\u00e1s abrupto, que requer\u00eda de una escena adicional y no simplemente una puerta cerr\u00e1ndose.<\/p>\n<p><strong>Blade Runner<\/strong> tiene, sin duda, sus ocasionales fallos pero la impresionante lista de m\u00e9ritos termina por sepultarlos. Es un film esencial, una pel\u00edcula de climas y est\u00e9ticas (gracias a la fotograf\u00eda, los fabulosos efectos especiales de John Dykstra y la m\u00fasica impresionante de Vangelis), que quiz\u00e1s no termine de desarrollar todo el discurso existencialista que posee de trasfondo, pero sin duda es una cinta de enorme influencia.<\/p>\n<h4>BLADE RUNNER<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/blade-runner\/\">Blade Runner<\/a> (1982) &#8211; <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/blade-runner-2049\/\">Blade Runner 2049<\/a> (2017)<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>review del clasico de ciencia ficcion Blade Runner, con Harrison Ford , Rutger Hauer y Sean Young, dirigidos por Ridley Scott<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10489"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10489"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10489\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10489"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}