{"id":10480,"date":"2017-09-14T17:21:37","date_gmt":"2017-09-14T17:21:37","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/birth-living-dead\/"},"modified":"2019-07-30T03:08:01","modified_gmt":"2019-07-30T06:08:01","slug":"birth-living-dead","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/birth-living-dead\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Birth of the Living Dead (2013)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-5.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 2013: con los testimonios de George A. Romero, Elvis Mitchell, Chiz Schultz, Gale Anne Hurd, Larry Fessenden &amp; otros<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: <span class=\"itemprop\">Rob Kuhns<\/span><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>La cr\u00f3nica del rodaje de La Noche de los Muertos Vivos durante 1968, y su impacto en la sociedad y la cultura norteamericanas, efectos que se prolongan hasta nuestros d\u00edas.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-birth-living.jpg\" alt=\"Birth of the Living Dead\" width=\"200\" height=\"288\" border=\"1\" \/> <strong>Birth of the Living Dead<\/strong> es un documental que trata sobre el rodaje y las repercusiones de la obra seminal de George A. Romero <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/\">La Noche de los Muertos Vivos<\/a>. Desde su estreno el filme ha provocado revuelo debido a la crudeza de sus im\u00e1genes pero, a su vez, ha conmovido a la cr\u00edtica por la abundancia de subtextos aleg\u00f3ricos, los cuales lo convierten en una obra de horror pensante. Adem\u00e1s de retratar algunas an\u00e9cdotas de la filmaci\u00f3n,<strong> Birth of the Living Dead<\/strong> se preocupa por establecer a la cinta en el contexto de la \u00e9poca, mostrando el estruendo cultura causado por su exhibici\u00f3n. El tiempo diluye connotaciones y calma las aguas pero, en su tiempo, <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/\">La Noche de los Muertos Vivos <\/a>fue una cinta revolucionaria y el documental se encarga de explicarlo.<\/p>\n<p>Ciertamente los 76 minutos que dura <strong>Birth of the Living Dead<\/strong> abundan en data de la buena. Desde ya vemos los or\u00edgenes de Romero y su <em>troupe<\/em>, los cuales ten\u00eda una peque\u00f1a agencia de publicidad en Pittsburg y se defend\u00edan haciendo cortos de todo tipo y color, fueran avisos comerciales, rodando en celuloide programas infantiles, o armando cintas educativas para capacitar a operarios de f\u00e1bricas. Decididos a cambiar esto, Romero y los suyos decidieron encarar un proyecto cinematogr\u00e1fico, el cual consist\u00eda en una historia rom\u00e1ntica con ribetes fant\u00e1sticos &#8211; <em>muy al estilo de <strong>Sue\u00f1o de una Noche de Verano<\/strong><\/em> -. Viendo que semejante proyecto era comercialmente una porquer\u00eda &#8211;<em> dif\u00edcil de rodar y mucho m\u00e1s de recuperar costos<\/em> -, trocaron el libreto y decidieron encarar el rodaje de una pel\u00edcula mucho mas comercial, una cinta de terror que ser\u00eda f\u00e1cil de acomodar en el abundante circuito de autocines que prosperaba en Norteamerica a finales de los a\u00f1os 60. Poniendo plata de su bolsillo, sumando socios entre los clientes de la agencia (los cuales m\u00e1s tarde se prestar\u00edan a hacer de extras de rodaje), y operando de manera completamente artesanal, Romero logr\u00f3 completar el filme en unos 6 meses, tras lo cual siguieron todo tipo de penurias para obtener los fondos necesarios para la edici\u00f3n y el acabado t\u00e9cnico. Terminado esto, tiraron el primer corte del filme en el ba\u00fal del auto y, junto a John A. Russo &#8211; <em>co productor y co guionista <\/em>&#8211; se fueron a Nueva York a buscar distribuidor. Pasaron por numerosos estudios <em>&#8211; desde la <strong>Columbia<\/strong> hasta la <strong>AIP<\/strong>, los cuales hubieran aceptado la distribuci\u00f3n si Romero cambiaba el siniestro final <\/em>-, hasta que terminaron en las oficinas de un agente de cuarta categor\u00eda &#8211; <em><strong>The Walter Reade Organization<\/strong><\/em> -, los cuales comenzaron a exhibirla en circuitos<em> grindhouse<\/em>, en donde pronto comenz\u00f3 a generar cierto revuelo en la prensa. Pero si bien la cr\u00edtica norteamericana la despreci\u00f3 de entrada &#8211; <em>porque son una manga de infelices, incapaces de valorar con objetividad y, mucho menos, de recomendar cualquier cosa de calidad que carezca de banca corporativa<\/em> -, tuvieron que comerse<em> los mocos<\/em> cuando el filme empez\u00f3 a hacer un ruido enorme durante su estreno en Europa y Jap\u00f3n, y comenz\u00f3 a obtener an\u00e1lisis destacados en revistas especializadas del viejo continente. Hasta el mismo Roger Ebert se vi\u00f3 obligado a revalorarla y reclasificarla &#8211;<em> algo similar le ocurri\u00f3 con <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bueno-malo-feo\/\">El Bueno, El Malo y El Feo<\/a>, a la cual denost\u00f3 en un principio, simplemente por la baja calidad del circuito cinematogr\u00e1fico en donde era exhibida<\/em> -.<\/p>\n<p>Uno de los aspectos m\u00e1s interesantes del filme es que el mismo tiene una actitud frontal, radical y desprejuiciada, una visi\u00f3n que directamente no toma prisioneros. Consideren esto: es una historia en donde los h\u00e9roes caen como moscas y ni siquiera el protagonista logra salvarse (en uno de los giros mas maravillosos y shockeantes de la historia del cine); tiene un protagonista negro en una \u00e9poca en donde las tensiones raciales de la sociedad norteamericana estaban a punto de arder; se despacha con masacres de todo tipo, lo cual era visto como un sacrilegio en la \u00e9poca en donde la TV norteamericana vomitaba im\u00e1genes sangrientas de las carnicer\u00edas producidas en Vietnam, la cual era una guerra inc\u00f3moda que estaba comenzando a asquear a la sociedad estadounidense. Sin embargo <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> funciona dentro de su propio universo, como una especie de versi\u00f3n aleg\u00f3rica del mundo real de aqu\u00e9l entonces; en ning\u00fan momento nadie se plantea el tema de la raza del protagonista &#8211; <em>o si se trata de un factor que tenga alg\u00fan tipo de peso en la historia<\/em> -, e incluso Romero se da el lujo de poner al moreno h\u00e9roe a vapulear algunos traseros blancos que remolonean o estorban el armado de la desesperada defensa. A\u00f1os antes que aparecieran <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/shaft-1971\/\">Shaft<\/a> y otros h\u00e9roes negros del <em>blaxploitation<\/em> estaba Duane Jones pegando cachetazos y matando blancos sin remordimiento alguno&#8230; y sin que nadie en la audiencia pod\u00eda discutir la l\u00f3gica implacable del punto.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Ciertamente Romero ha alegado durante d\u00e9cadas que la elecci\u00f3n de Duane Jones fue fortuita &#8211; <em>era el actor m\u00e1s adecuado al que pod\u00edan pagar en ese momento, y jam\u00e1s pensaron en que la raza fuera un factor importante<\/em> -. A\u00fan as\u00ed, es una explicaci\u00f3n que no termina de cerrar, especialmente cuando uno aprecia el final del filme: Jones perece &#8211; <em>confundido con un zombie, y a manos de una horda de brutos con pinta de racistas sure\u00f1os<\/em> -, y es trasladado hasta una gigantesca hoguera, usando unos brutales ganchos de carnicer\u00eda mientras toda la secuencia es reflejada en una serie de desangeladas fotograf\u00edas, &#8230; las que se asemejan a los viejos daguerrotipos de principios de siglo, \u00e9sos en donde las turbas retrataban los linchamientos de los hombres de color y mientras se paraban al lado de sus cuerpos y exhib\u00edan sus armas como si se trataran de trofeos de cacer\u00eda.<\/p>\n<p>Desde ya <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> es un filme shockeante; pero en aquellos a\u00f1os el impacto era mayor, simplemente porque romp\u00eda con las reglas cinematogr\u00e1ficas preestablecidas. No hab\u00eda lugar para la esperanza, y los salvadores eran unos tipos detestables, dejando el destino del mundo en manos de una brutos violentos. Su estructura narrativa era diferente, y presentaba a un nuevo tipo de monstruo, el cual era masivo e inexplicable, y actuaba con una brutalidad inaudita y shockeante. Claro que hab\u00eda zombies antes del filme de Romero, pero se restring\u00edan a seres comunes, hechizados bajo el influjo de alg\u00fan brujo y permaneciendo ciegamente a sus \u00f3rdenes; no eran estos canibales insaciables que arrasaban con todo y con los cuales no hab\u00eda defensa que pudiera resist\u00edrsele.<\/p>\n<p>Un detalle extremadamente curioso es que el filme, despu\u00e9s de hacer su recorrido natural por autocines y salas <em>grindhouse<\/em>, termin\u00f3 parando en el circuito de matin\u00e9es infantiles (!). Para ese entonces era habitual armar programas con dos o tres pel\u00edculas de terror y exhibirlo en las salas a los pre adolescentes de vacaciones. Lo que ocurre es que, en aquella \u00e9poca, el standard del horror eran los filmes de la <strong>Hammer<\/strong> &#8211;<em> que ten\u00edan alg\u00fan escote osado y un poco de salsa roja como detalles mas fuertes<\/em> -, filmes tremendamente puritanos en cuanto al valor de shock y raz\u00f3n por la cual resultaban tolerables a un p\u00fablico compuesto mayoritariamente por ni\u00f1os. Entre ellos se infiltr\u00f3 este <em>misil at\u00f3mico<\/em>, el cual provocaba vomitos y llanto entre la desprevenida platea. Imaginen el shock de una audiencia acostumbrada, como mucho, a ver a Vincent Price surgiendo de un ata\u00fad&#8230; y que ahora deb\u00edan toparse con una horda de engendros devorando las tripas crudas de los protagonistas en primer\u00edsimo plano, o viendo como una nena devoraba a su padre y asesinaba a su madre de la forma mas violenta posible.<\/p>\n<p>Pero <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> no es s\u00f3lo un filme crudo y shockeante. Es un filme con m\u00faltiples lecturas. Dudo mucho de que esto fuera algo preplaneado, sino que los autores dieron con un fil\u00f3n impensadamente maduro y rico en subtextos &#8211;<em> algunos de los cuales habr\u00e1n insertado de manera inconsciente durante el rodaje, como la elecci\u00f3n del protagonista negro<\/em> -. Yo no dudo que George A. Romero y John A. Russo son individuos brillantes, y que en las siguientes secuelas de la saga se dedicaron a resaltar y volver mas compleja la alegor\u00eda, adapt\u00e1ndola a diferentes \u00e9pocas y mensajes&#8230; pero en aquel momento, en que estaban rodando con dos pesos y no ten\u00edan ni idea de c\u00f3mo les iba a salir, iban puramente por inspiraci\u00f3n y emociones. Muchas veces ocurre un fen\u00f3meno que uno podr\u00eda llamar <em>&#8220;genialidad en retrospectiva&#8221;<\/em>, en donde los autores se topan con un gran \u00e9xito, son interrogados sobre las numerosas interpretaciones de su obra&#8230; y se ven obligados a analizarlas y presentar las correspondientes explicaciones, d\u00e1ndose cuenta de cosas que incluyeron en la trama y ni por asomo hab\u00edan pensado en ponerlas con alg\u00fan tipo de significado trascendente. Es algo que le ha ocurrido a George Lucas y <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/star-wars\/\">La Guerra de las Galaxias<\/a>, pero que no es en absoluto extra\u00f1o a otros autores como Rod Serling o Peter Jackson, individuos habituados a crear textos complejos y de numerosas interpretaciones, y en donde se trata de una parte natural de su proceso creativo. A final de cuentas Lucas pens\u00f3 &#8211;<em> tal como Romero aqu\u00ed<\/em> &#8211; que estaba creando un pastiche y, de manera inconsciente su cerebro &#8211; <em>a trav\u00e9s de toda la caterva de conocimientos que forman parte de su cultura personal <\/em>&#8211; destil\u00f3 una obra algo mas compleja y compacta que el prop\u00f3sito inicial, lo cual la habilit\u00f3 para ser le\u00edda de multiples maneras.<\/p>\n<p>En el caso de Romero, todo tiene que ver con la situaci\u00f3n social de aquel momento. En el filme los violentos son los que ganan la partida. Es tambi\u00e9n un filme sobre individualidades y masas, en donde la turba an\u00f3nima irrumpe en el refugio del h\u00e9roe, el cual quiere preservar su personalidad. Es una cinta sobre personas en situaciones desesperadas, en donde prima m\u00e1s el grado de madurez emocional y la paciencia antes que el status o el color de piel. Es un filme en donde el moreno triunfa (aunque sea de manera p\u00edrrica), no por una cuesti\u00f3n racial sino racional. Es una obra en donde los individuos se ven obligados a hacer cosas re\u00f1idas con la moral y el sentido com\u00fan &#8211; <em>asesinar a otros, contradecir sus propios planes, improvisar sobre el apuro y la desesperaci\u00f3n<\/em> &#8211; con el \u00fanico fin de estar vivos. Es una cinta carente de villano central y de redenci\u00f3n posible; en todo caso el tr\u00e1gico fin del h\u00e9roe tiene que ver con cierto chiste del destino, por lo cual la supervivencia les es negada debido a haber traspasado numerosos l\u00edmites morales.<\/p>\n<p><strong>Birth of the Living Dead<\/strong> es un documental fascinante sobre un filme fascinante. Hay aportes valiosos por parte de numerosos cr\u00edticos y hay detalles interesantes aportados por el mismo Romero. Como un chiste de mal gusto del destino, quiso que Romero y los suyos fueran estafados por la distribuidora y el filme perdiera el registro del <em>copyright<\/em>, raz\u00f3n por la cual el mismo pas\u00f3 a dominio p\u00fablico. Pero en ese status de filme libre de derechos y de ataduras de alg\u00fan tipo es donde <strong>La Noche de los Muertos Vivos<\/strong> encontr\u00f3 su propia estatura y leyenda&#8230; una que contin\u00faa hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n<h4>LA SAGA DE LOS MUERTOS VIVIENTES DE GEORGE A. ROMERO<\/h4>\n<h5><em><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/noche-muertos-vivos\/\">La Noche de los Muertos Vivos\u00a0<\/a>(1968) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dawn-dead78\/\">El Amanecer de los Muertos<\/a>\u00a0(1978) &#8211;\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/day-dead\/\">El Dia de los Muertos<\/a>\u00a0(1985);\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dawn-dead04\/\">El Amanecer de los Muertos<\/a>\u00a0(2004) es una remake del segundo filme de la saga, dirigida por Zack Snyder.\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/dia-muertos-2008\/\">El Dia de los Muertos<\/a>\u00a0(2008) es una remake del tercer filme, dirigido por Steve Miner.\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/land-dead\/\">Tierra de los Muertos<\/a>\u00a0(2005) es el inicio de una nueva trilog\u00eda por parte de George A. Romero, seguida por\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/diary-dead\/\">El Diario de los Muertos<\/a>\u00a0(2007) y\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/survival-dead\/\">Survival of the Dead<\/a>\u00a0(2009).\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/birth-living-dead\/\">Birth of the Living Dead<\/a>\u00a0(2013) es un documental que trata sobre el rodaje del filme original.\u00a0<a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/regreso-muertos-vivos\/\">El Regreso de los Muertos Vivos<\/a>\u00a0(1985) es una comedia negra producida por John A. Russo (co-creador de la saga original con George A. Romero) y dirigida por Dan O&#8217;Bannon.<\/em><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critica de Birth of the Living Dead (2013): un documental que trata sobre el rodaje de la legendaria La Noche de los Muertos Vivos de George A. 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