{"id":10414,"date":"2017-09-14T17:21:19","date_gmt":"2017-09-14T17:21:19","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bag-man\/"},"modified":"2019-07-27T08:19:25","modified_gmt":"2019-07-27T11:19:25","slug":"bag-man","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/bag-man\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: The Bag Man (El Hombre de la Bolsa) (2014)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\">\n<h2><a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/criticas-1910-1959\/\">Volver al \u00edndice de cr\u00edticas por a\u00f1o<\/a>\u00a0\/ una cr\u00edtica del film, por <a href=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/nuestra-critica\/\">Alejandro Franco<\/a><\/h2>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/atomicos-2.webp\" width=\"200\" height=\"40\" \/> <strong>USA, 2014: John Cusack (Jack), Rebecca Da Costa (Rivka), Robert De Niro (Dragna), Crispin Glover (Ned), Dominic Purcell (Larson)<\/strong><\/p>\n<p><strong>Director: David Grovic, Gui\u00f3n: David Grovic &amp; Paul Conway, basados en el texto de Paul Conway<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"> <div align=\"center\">\r\n<script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script>\r\n<!-- arlequin 2021 horizontal 1 -->\r\n<ins class=\"adsbygoogle\"\r\n     style=\"display:block\"\r\n     data-ad-client=\"ca-pub-7123708303881806\"\r\n     data-ad-slot=\"6568397370\"\r\n     data-ad-format=\"auto\"\r\n     data-full-width-responsive=\"true\"><\/ins>\r\n<script>\r\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\r\n<\/script>\r\n<\/div><\/p>\n<h3><strong>Trama: <\/strong>Jack es un mat\u00f3n en decadencia. Ahora lo ha llamado su jefe, Dragna, quien le ha hecho un encargo tan \u00fanico como misterioso: debe recoger un bolso y llevarlo a un derruido motel sobre la carretera, aloj\u00e1ndose en la habitaci\u00f3n 13 y quedando a la espera de su pr\u00f3ximo contacto. La \u00fanica condici\u00f3n es que, por ning\u00fan motivo, debe mirar el contenido del bolso. A rega\u00f1adientes Jack toma el trabajo, pero pronto descubre que todas las personas con las cuales se topa en el motel &#8211; <em>sea el dependiente paral\u00edtico, la prostituta mit\u00f3mana, el desquiciado chulo negro y su guardaespaldas enano, o el s\u00e1dico sheriff del pueblo<\/em> &#8211; saben de la existencia del bolso y est\u00e1n dispuestos a matarle con tal de quit\u00e1rselo. Sin poder moverse del cuarto 13, Jack deber\u00e1 resistir como pueda hasta el amanecer&#8230; un plazo que parece tan lejano como imposible de alcanzar.<\/h3>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full alignright\" src=\"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/poster-bag-man.jpg\" alt=\"The Bag Man - El Hombre de la Bolsa\" width=\"200\" height=\"295\" border=\"1\" \/> <strong><em>Tarantino encuentra a David Lynch.<\/em><\/strong> O al menos, eso es lo que parece. Los personajes bizarros y los mon\u00f3logos tarantinescos abundan en la trama, pero ello no alcanza para que<strong> The Bag Man<\/strong> sea una buena pel\u00edcula. Ser\u00e1 porque se trata de una mala imitaci\u00f3n del estilo de dos maestros, o ser\u00e1 porque el desenlace es tan tonto como insatisfactorio. Como sea,<strong> The Bag Man <\/strong>no es bizarramente sofisticada sino est\u00fapidamente rebuscada. Las explicaciones del final solo terminan por agrandar los agujeros de l\u00f3gica del libreto, el cual abunda en pretensiones pero no en inteligencia.<\/p>\n<p>En un principio la premisa suena interesante. Un mat\u00f3n venido a menos &#8211;<em> un John Cusack en decadencia, fuera de estado f\u00edsico y con el pelo pintado de color negro cuervo, intentando reinventar su carrera despu\u00e9s de una seguidilla de fracasadas comedias<\/em> &#8211; debe llevar un bolso misterioso a un motel de la carretera y aguardar en el cuarto n\u00famero 13 &#8211; <em>no el 12 ni el 14<\/em> &#8211; a que su jefe venga a buscar el paquete. Condici\u00f3n indispensable: no debe abrirlo ni ver su contenido bajo ninguna circustancia. De mal humor agarra viaje y, a\u00fan cuando sea un tipo desvencijado y alcoh\u00f3lico, ello no quita que a\u00fan mantenga intacto su instinto de peligro y supervivencia. Es por ello que ve un par de tipos sospechosos, irrumpe en su cuarto, los aniquila sin miramientos, y descubre que son falsos agentes del FBI&#8230; los cuales llevan en una valija una foto del misterioso bolso en cuesti\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\n<p>Lo que sigue es una serie de encuentros con personajes bizarros varios, los cuales hablan en clave o tienen sus propios <em>mambos<\/em> mentales. La m\u00e1s peculiar del grupo es la prostituta vestida como <em>la Mujer Maravilla<\/em>, la cual es regenteada por un chulo moreno (dotado de un parche en el ojo) y un enano ruso que hace de guardaespaldas (!). Lamentablemente el aire de excentricidad ganado por la aparici\u00f3n de estos personajes en escena se pierde cuando toda esta gente empieza a hablar. Nada de lo que dicen es interesante o, siquiera, tiene cierto vuelo filos\u00f3fico. La prostituta es una mentirosa empedernida y una caprichosa de aquellas, y uno se sorprende al ver que el expeditivo John Cusack &#8211; <em>que para esa altura asesin\u00f3 a la mitad del cast<\/em> &#8211; la siga manteniendo viva como reh\u00e9n \/ compa\u00f1\u00eda forzada \/ aliada de \u00faltima hora. La chica es un aut\u00e9ntico dolor testicular y ni siquiera un par de movidas heroicas que ejecuta terminan por redimirla. El resto intenta impresionar, pero a David Grovic le falta tomar mucha sopa para llegar siquiera a los talones de David Lynch. El peor de todos es Robert DeNiro, el cual intenta hacerse el ex\u00f3tico &#8211;<em> disparando parrafadas como si se tratara de un super cerebro criminal<\/em> -, y termina aburriendo. Todos sus razonamientos son tan retorcidos como absurdos y mon\u00f3tonos, ya que en ning\u00fan momento logra hacer algo que realmente sorprenda al espectador. Incluso la revelaci\u00f3n del contenido del bolso llega demasiado tarde, ya que para esa altura el sopor\u00edfero DeNiro ha dejado a toda la audiencia en estado de coma 4. Honestamente no creo que sea problema de interpretaci\u00f3n del actor, sino que simplemente el personaje est\u00e1 escrito como el <em>tuje<\/em>.<\/p>\n<p>Mientras va durando, <strong>The Bag Man<\/strong> es pasable. No s\u00e9 si Cusack es cre\u00edble como asesino a sueldo &#8211; <em>tiene cierta vibra de tipo bueno que resulta imposible de sac\u00e1rsela; es como intentar disfrazar a Lassie de perro Doberman<\/em> -, pero al menos logra que el p\u00fablico se ponga de su parte. El resto se regodea haci\u00e9ndose los misteriosos, lo cual da bastante resultado hasta que comienzan las explicaciones, las cuales son una catarata de burradas y cosas extremadamente tra\u00eddas de los pelos. Al contrario de lo que dec\u00eda Hitchcock, uno no debe esperar a ir a buscar un bocadillo al refrigerador a las tres de la madrugada para repensar la pel\u00edcula y darse cuenta de sus fallos, simplemente porque aqu\u00ed se encuentran insidiosamente a la vista y son tan evidentes como una manada de elefantes rosados. En todo caso el gran problema de <strong>The Bag Man<\/strong> es que implosiona bajo el peso de sus propias pretensiones, porque las respuestas no est\u00e1n a la altura de las expectativas y la pel\u00edcula jam\u00e1s da un giro de vuelta que a uno lo deje con la boca abierta. Es otro caso de premisa prometedora y desenlace decepcionante, el cual &#8211; <em>lamentablemente<\/em> &#8211; ha pasado de ser algo aislado a convertirse en el com\u00fan denominador del grueso de las pel\u00edculas de hoy en d\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critica de The Bag Man (El Hombre de la Bolsa) (2014): John Cusack es un maton a cargo de un misterioso bolso, el cual es deseado por un grupo de personajes bizarros.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10414"}],"collection":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10414"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/10414\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/localhost\/arlequin2024ultra\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10414"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}